春有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全诗句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释(shì)是：洛阳城(chéng)东的(de)桃(táo)花李花随风(fēng)飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不(bù)知落入了谁(shuí)家？洛阳女子有着(zhe)娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着(zhe)零落(luò)的(de)桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句以及春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似代(dài)表什么意思(sī)，年年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句，年年岁岁花相似出自，年年(nián)岁岁花相似是谁的诗等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句(jù)

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了(le)谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年(nián)我在这里看(kàn)着桃花李花因凋(diāo)零而颜(yán)色衰(shuāi)减(jiǎn)，明年花(半夜被C醒是一种什么样的感受huā)开时节不知又有谁还能看(kàn)见那繁(fán)花似锦的(de)胜(shèng)况？

　　故人现在已经不再悲叹洛(luò)阳城东凋(diāo)零的桃(táo)李花(huā)了，而今(jīn)人却依旧对(duì)着(zhe)随(suí)风飘(piāo)零的落花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相(xiāng)同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华的红颜少年(nián)，应(yīng)该怜悯这位已是半死之人(rén)的白头老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可(kě)怜，然而(ér)他从前(qián)亦是一位风流倜傥的红(hóng)颜(yán)美少年。

　　这白(bái)头老翁当(dāng)年(nián)曾与公子王孙(sūn)寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之(zhī)前(qián)。

　　亦(yì)曾(céng)像东汉光禄勋马防半夜被C醒是一种什么样的感受那样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处(chù)涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁如今一朝(cháo)卧病在床，便无人理睬，往昔的三(sān)春(chūn)行(xíng)乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢(ne)？

　　而(ér)美人的青春(chūn)娇颜同样又能保持几时？须臾(yú)之间(jiān)，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪(xuě)白(bái)如丝了(le)。

　　只见那古(gǔ)往今来(lái)的歌舞(wǔ)之(zhī)地(dì)，剩下的只有黄昏的(de)鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘(liú)希(xī)夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明(míng)年花开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为(wèi)薪，更闻桑田变(biàn)成(chéng)海。

　　古人(rén)无复洛(luò)城东，今人还对(duì)落花(huā)风。

　　年年(nián)岁(suì)岁花相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁(wēng)白头(tóu)真可怜，伊昔红颜(yán)美(měi)少(shǎo)年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清(qīng)歌(gē)妙舞落花(huā)前(qián)。

　　光禄池台(tái)文(wén)锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在(zài)谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台(tái)中(zhōng)物(wù)。

　　4、将军(jūn)：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女子的面(miàn)部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的(de)前半写洛(luò)阳女子感伤落花，抒发人生短(duǎn)促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富贵无常的感慨，以“但看(kàn)古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的(de)过渡，以“寄(jì)言全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白(bái)头翁”二句，点出(chū)红(hóng)颜女子的未来不免是(shì)白头(tóu)老(lǎo)翁的今日(rì)，白头(tóu)老翁的往(wǎng)昔实(shí)即(jí)是红颜(yán)女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的(de)具体命运加以典型化(huà)，表现出(chū)这(zhè)是一大群(qún)处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的(de)开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都(dōu)，十(shí)分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳丽的鲜(xiān)花(huā)，满城春色，生气勃勃，令人(rén)心醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花(huā)季(jì)节(jié)，桃李纷飞，不(bù)知(zhī)飘向何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青(qīng)春易逝的感伤(shāng)和(hé)惋(wǎn)惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色”以下十句，写(xiě)年轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞(fēi)舞的落花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实际上(shàng)是由大自然的(de)变(biàn)化而联想到美的(de)短(duǎn)暂和(hé)人的生命的有限。

　　“今(jīn)年花落颜(yán)色(sè)改(gǎi)，明年花开复(fù)谁在？”表(biǎo)现(xiàn)的(de)是因为春光的流逝而(ér)感叹红颜易老、生命无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事(shì)变(biàn)化(huà)很大。

　　“古(gǔ)人无(wú)复洛城东，今(jīn)人还(hái)对(duì)落花(huā)风”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)，岁岁年(nián)年人不(bù)同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青(qīng)春易老世事无(wú)常的感叹，富于诗的意(yì)境，且具有(yǒu)哲理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙(xù)述白头翁一生(shēng)的经历(lì)。

　　白(bái)头(tóu)老翁曾(céng)是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦(jǐn)绣(xiù)”两句，以历史上(shàng)权臣贵(guì)戚(qī)的(de)豪华奢侈，表现白头翁曾(céng)经(jīng)历(lì)过(guò)的一段(duàn)富(fù)贵生活(huó)。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无(wú)人理睬，三春行乐(lè)只好让给别人了。

　　这一(yī)段通过描写(xiě)白头翁从红颜到老(lǎo)病、从(cóng)游乐到(dào)孤苦的生活，不仅表示了诗人(rén)对青春红颜(yán)、清歌(gē)妙舞的眷(juàn)恋(liàn)、向往(wǎng)，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了(le)对美的短暂和生命(mìng)的有限(xiàn)的感慨，从而增(zēng)强(qiáng)了诗歌(gē)的艺(yì)术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句(jù)点明主旨(zhǐ)，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤(hè)发乱(luàn)如丝”两句感(gǎn)叹美貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲”两句，一切都(dōu)如同过眼云(yún)烟(yān)，迅速消失了！往日繁华热(rè)闹的游乐场(chǎng)所，如今只有(yǒu)几只离(lí)群的鸟(niǎo)雀(què)在清冷的暮蔼中发出(chū)几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个(gè)“悲(bēi)”字(zì)，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉(hàn)宋子侯(hóu)的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希(xī)夷的(de)再创作(zuò)，更为概括典(diǎn)型(xíng)。

　　作(zuò)为前半的结(jié)语，“年(nián)年(nián)岁岁”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅(jǐn)排(pái)沓回荡，音韵优美，更在于强调了(le)时光(guāng)流(liú)逝的无(wú)情事实和(hé)听天(tiān)由命(mìng)的(de)无奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻(yù)，突出了花卉盛衰有时(shí)而(ér)人生青春不再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半(bàn)写白头老翁的遭遇(yù)，可以(yǐ)体会到(dào)，诗(shī)人(rén)不用“女子”和“春花(huā)”对比，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于七言诗字数的限(xiàn)制，更由于要包括(kuò)所有不(bù)能掌(zhǎng)握自己(jǐ)命运的可怜人(rén)，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这(zhè)类(lèi)无稽(jī)之谈的(de)产生与流(liú)传，既反(fǎn)映人(rén)们爱惜(xī)诗人的才(cái)华，同情(qíng)他的不幸(xìng)，也表明这诗(shī)情调(diào)也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体(tǐ)及(jí)梁、陈宫(gōng)体(tǐ)的艺术经(jīng)验，而自成一种清(qīng)丽婉转(zhuǎn)的风(fēng)格。

　　它(tā)还汲取乐府诗(shī)的叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙(xù)事(shì)方式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交(jiāo)织运用各种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是(shì)这(zhè)诗艺术上的突(tū)出成就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇压抑，是他产生消(xiāo)极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封(fēng)建制度束缚(fù)戕害(hài)人才的事实(shí)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉(hàn)乐(lè)府相和歌(gē)楚调曲旧题，古辞(cí)写一个女子(zi)向遗弃她的(de)情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷(yí)这首诗(shī)则从女子写到老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和(hé)谐(xié)，艺术性较高，在初(chū)唐即受(shòu)推(tuī)崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝州(zhōu)市）人(rén)。

　　高宗(zōng)上元(yuán)二年进士(shì)，美(měi)姿容(róng)，好谈(tán)笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺情(qíng)，辞(cí)意柔婉(wǎn)华丽，且(qiě)多感伤情(qíng)调。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文华(huá)，落魄不拘常格，后为(wèi)舅舅(jiù)宋之问所害(hài)，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约(yuē),花(huā)不误,岁(suì)岁年年不相负的意思是(shì)：

　　自己和相爱的人，就像每(měi)年(nián)春季如约而至，到了花(huā)期都彼此不相(xiāng)辜负(fù)一样，年年(nián)岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花(huā)事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁(suì)岁如此，永不(bù)相(xiāng)负(fù)。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十(shí)四(sì)番花(huā)信风”是(shì)中国(guó)人(rén)特有(yǒu)的花(huā)事时间，花信(xìn)从大寒(hán)梅花开(kāi)始，一节三候，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹(dān)花结(jié)束，共有二十(shí)四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐(zhú)渐由北风变(biàn)成了东风，冰雪(xuě)的(de)世界(jiè)也(yě)就变为烂(làn)漫的原野。

　　这(zhè)个(gè)句(jù)子(zi)的出(chū)处(chù)是(shì)

　　出自一幅(fú)民间(jiān)的对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这(zhè)幅对联借此表(biǎo)白意图是(shì)

　　自己和(hé)相爱的人(rén)，就像每(měi)租运(yùn)年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负一(yī)样枯型丛，年没(méi)樱(yīng)年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木管(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定(dìng)的(de)季节(jié)时令而活动的，其活动与气候变化息(xī)息(xī)相关。

　　因此，它们的各(gè)种活动便成了季节(jié)的标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶(yè)落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与气(qì)候变化相关灶伍，人们把(bǎ)大(dà)自然的这些节律(lǜ)现(xiàn)象叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然(rán)的变化，发明了(le)“二十四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天为(wèi)一候，三(sān)候为一(yī)节(jié)气。

　　立春(chūn)册(cè)辩稿的三候分别为：“一(yī)候(hòu)东风解冻(dòng)，二候(hòu)蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟负冰”，每(měi)候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三(sān)候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春有约,花不(bù)误(wù),年年(nián)岁岁(suì)不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗(shī)句是(shì)“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？洛阳女子(zi)有(yǒu)着娇艳的容(róng)颜，独(dú)坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而(ér)长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的(de)全诗(shī)句以及春有约(yuē),花(huā)不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花(huā)相似(shì)代表什(shén)么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似出自，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似是谁的诗等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句(jù)

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看(kàn)着零落的(de)桃李花而长声叹息。

　　今(jīn)年我在这里看着桃花李(lǐ)花因凋零而颜(yán)色(sè)衰减，明年花开时节不知(zhī)又有谁还(hái)能看见那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃(táo)李花了，而今人(rén)却依(yī)旧对着随风飘零的(de)落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁(suì)年年(nián)看花之(zhī)人(rén)却(què)不相(xiāng)同(tóng)。

　　转告(gào)那些正值青春年华的(de)红颜少年，应该怜悯这位已(yǐ)是半死之人的白头老翁(wēng)。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜，然而(ér)他从前亦是(shì)一位(wèi)风流(liú)倜(tì)傥的(de)红颜美少(shǎo)年。

　　这白(bái)头(tóu)老翁当年曾与公(gōng)子王孙寻(xún)欢作乐(lè)于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防(fáng)那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处(chù)涂画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今(jīn)一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人(rén)的青春(chūn)娇颜同样又(yòu)能保(bǎo)持几(jǐ)时？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬(péng)乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见(jiàn)那古往今(jīn)来的歌(gē)舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷《代(dài)悲(bēi)白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜(yán)色改，明(míng)年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田(tián)变成海(hǎi)。

　　古人(rén)无复(fù)洛(luò)城东，今人还对落花(huā)风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全(quán)盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真(zhēn)可怜，伊昔(xī)红颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将军楼阁(gé)画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古(gǔ)来(lái)歌(gē)舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为(wèi)薪：松柏被(bèi)砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)中物(wù)。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本(běn)为(wèi)年(nián)轻女子的(de)面部画妆，此代指青(qīng)春年华(huá)。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的前半(bàn)写洛阳(yáng)女子(zi)感伤(shāng)落(luò)花(huā)，抒发(fā)人(rén)生短(duǎn)促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后(hòu)半写(xiě)白头老翁遭遇沦落(luò)，抒(shū)发(fā)世事变迁、富贵无常(cháng)的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛(shèng)红颜子，应怜半(bàn)死白头翁”二句，点出红(hóng)颜女(nǚ)子(zi)的(de)未(wèi)来不(bù)免(miǎn)是白头老(lǎo)翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜(yán)女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女子(zi)和白头老翁(wēng)的具体(tǐ)命(mìng)运加以典(diǎn)型化，表(biǎo)现(xiàn)出这是一大群处(chù)于封(fēng)建社会(huì)下层(céng)的(de)男(nán)女老少的共同命运(yùn)，因而提(tí)出应该(gāi)同病相怜，具有(yǒu)“醒(xǐng)世”的作(zuò)用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁(shuí)家”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁(fán)华的(de)都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城春色(sè)，生气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的洛阳(yáng)已是落花(huā)季(jì)节，桃李(lǐ)纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳(yáng)女儿面(miàn)对漫(màn)天飞(fēi)舞的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际(jì)上(shàng)是(shì)由大(dà)自然的(de)变化(huà)而联想到(dào)美的短(duǎn)暂和人的生命的有限。

　　“今年(nián)花落颜(yán)色改，明年花开复谁在(zài)？”表(biǎo)现的是因为春光(guāng)的(de)流逝而(ér)感叹红颜易老(lǎo)、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛(luò)城东，今人还(hái)对落花风”则揭示人(rén)生易逝、宇宙永恒的客观(guān)规律(lǜ)。

　　“年年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)，岁岁年年人不(bù)同(tóng)”两句，以(yǐ)优美(měi)、流畅、工整的对句集中地(dì)表(biǎo)现(xiàn)青春易老世事无常的(de)感叹，富于诗的意境(jìng)，且具有哲(zhé)理性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛(shèng)红颜子”以下十句，概(gài)括(kuò)叙述(shù)白头(tóu)翁一生(shēng)的经历。

　　白头(tóu)老翁曾(céng)是一(yī)个美貌少年，从前他也常和公(gōng)子(zi)王(wáng)孙一起，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文(wén)锦(jǐn)绣”两句，以历史上权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活(huó)。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就(半夜被C醒是一种什么样的感受jiù)无人理睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通过描(miáo)写白头(tóu)翁从红颜到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生活(huó)，不(bù)仅表示了诗人对青春红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁(wēng)的怜(lián)悯、同(tóng)情，同(tóng)时进一步抒发了对(duì)美的短暂和生命的有限(xiàn)的感慨，从而增(zēng)强了诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉(méi)能几时？须(xū)臾(yú)鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少女转眼(yǎn)之间(jiān)将化作白发的老妇，惋惜青春(chūn)难(nán)驻(zhù)。

　　“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地(dì)，唯(wéi)有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”两(liǎng)句(jù)，一切都如同过眼云烟，迅速消失了(le)！往日繁华热闹的(de)游乐场(chǎng)所，如今只有几(jǐ)只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一(yī)个“悲(bēi)”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗(shī)的(de)前半首化自东汉(hàn)宋(sòng)子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再创作，更为概(gài)括典型。

　　作(zuò)为前(qián)半的结语，“年(nián)年(nián)岁(suì)岁”二句是(shì)精警的名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年(nián)年岁(suì)岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美(měi)，更在(zài)于强(qiáng)调了时光流逝的无情(qíng)事实和听(tīng)天由(yóu)命的(de)无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的(de)形象比喻(yù)，突出了花(huā)卉盛衰有时(shí)而人(rén)生(shēng)青春(chūn)不(bù)再(zài)的(de)对比，耐人寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁(wēng)的(de)遭遇，可以体会到，诗人不用(yòng)“女子(zi)”和“春花(huā)”对比，而用泛(fàn)指名词“人”和(hé)“花”对比，不仅是由(yóu)于七(qī)言诗字数的限制，更由于要包括所(suǒ)有不能(néng)掌握自己命运的可怜人，其中(zhōng)也包(bāo)括了诗人自(zì)己。

　　也许，因此产生了不(bù)少关于这诗的附(fù)会(huì)传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与(yǔ)流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明(míng)这诗情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行、南朝近体及梁(liáng)、陈(chén)宫体的艺(yì)术经验，而自成(chéng)一(yī)种清丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲(jí)取(qǔ)乐府诗的叙事间(jiān)发议(yì)论、古诗的以(yǐ)叙事方式抒(shū)情的手(shǒu)法(fǎ)，又能巧妙交织运用(yòng)各(gè)种对比，发挥(huī)对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗艺(yì)术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生(shēng)遭遇压抑，是他产生(shēng)消极感伤情绪的思想(xiǎng)根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封建制(zhì)度束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题(tí)，古辞写一个(gè)女子(zi)向遗弃她的情人表示(shì)决绝(jué)。

　　刘希夷(yí)这(zhè)首诗则(zé)从(cóng)女(nǚ)子写到老翁(wēng)，咏(yǒng)叹青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和谐(xié)，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来(lái)传为名(míng)篇。

　　作(zuò)者简介(jiè)：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美姿容，好(hǎo)谈(tán)笑，善弹(dàn)琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞(cí)意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文华，落(luò)魄不拘常(cháng)格(gé)，后为(wèi)舅舅宋之问所害(hài)，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传(chuán)。

春有约,花不(bù)误,岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自(zì)己和(hé)相爱的人，就(jiù)像每(měi)年(nián)春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样，年年(nián)岁岁(suì)岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花(huā)事未了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一(yī)路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相(xiāng)负。

　　”“二(èr)十四番花(huā)信(xìn)风”是(shì)中国(guó)人特有的花事时间(jiān)，花信(xìn)从(cóng)大(dà)寒梅花开始(shǐ)，一(yī)节三候，一候一(yī)花，直到(dào)谷雨牡丹(dān)花结束，共(gòng)有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随花信的风也(yě)逐(zhú)渐由北风变成了东风，冰(bīng)雪的世界也就(jiù)变为烂(làn)漫的原(yuán)野。

　　这个句子(zi)的(de)出处是

　　出自一幅民(mín)间的(de)对联春有约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相(xiāng)负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年年人如初

　　 这(zhè)幅对联借此表白(bái)意图(tú)是

　　自(zì)己和(hé)相爱(ài)的人，就(jiù)像每租运年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜(gū)负一样枯型(xíng)丛(cóng)，年没樱年(nián)岁岁(suì)岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花(huā)木管(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣报农时(shí)”，自(zì)然界(jiè)的(de)花草(cǎo)树木(mù)、飞禽走兽，都是按照一定的季(jì)节时(shí)令而活动的(de)，其活(huó)动与气候变化息息(xī)相关。

　　因此，它们(men)的各种活(huó)动便成了季(jì)节的(de)标志，如植物的萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄(huáng)和叶(yè)落；动(dòng)物(wù)的(de)蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙等(děng)，都与气候变化(huà)相关灶伍，人们把大自然的这些节(jié)律现象叫(jiào)做(zuò)物候。

　　两千多年前，华夏祖先观(guān)察(chá)自然的变化，发明了“二十四节气(qì)”和“七十(shí)二候(hòu)”。

　　五天为一候，三(sān)候为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候(hòu)东(dōng)风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某(mǒu)种花(huā)卉(huì)绽蕾开放(fàng)。

　　立(lì)春三候对应的花信分别(bié)为“一(yī)候迎春(chūn)，二候(hòu)樱桃(táo)，三(sān)候望春”。

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