雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说德先生赛先生指的是什么人，五四运动德先生赛先生指的是什么什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别(bié)时的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法(fǎ)结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。德先生赛先生指的是什么人，五四运动德先生赛先生指的是什么

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注(zhù)意(yì)了前后(hòu)照(zhào)应，虚实(shí)相生(shēng)，做到(dào)层(céng)层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要(yào)道(dào)边每(měi)隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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