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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不是(shì)真正的(de)民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它(tā)“一无是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了(le)这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意(yì)大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢外面黑里面粉会介意吗，为啥我对象外面黑的里面发红琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来(lái)描(miáo)述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不(bù)得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按(àn)照严格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快(kuài)、奔(bēn)放的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的(de)旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空(kōng)气（不(bù)要以为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易，可(kě)能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得(dé)更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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