古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(100ml酒是几两，100ml小酒瓶是几两sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了(le)，我们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文100ml酒是几两，100ml小酒瓶是几两章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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