雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏绝世武魂女主角有几个，绝世武魂男主陈枫有几个女人析<绝世武魂女主角有几个，绝世武魂男主陈枫有几个女人/h3>

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕(pà)是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客(kè)观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过(guò)景物的(de绝世武魂女主角有几个，绝世武魂男主陈枫有几个女人)描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对(duì)长亭(tíng)晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古人承(chéng)受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到(dào)层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要(yào)道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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