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河流大(dà)野(yě)犹嫌束下(xià)一(yī)句(jù)是(shì)什么作者(zhě)，河(hé)流大野犹(yóu)嫌(xián)束运(yùn无人值守尿素加注机 尿素加注机工作原理)用了什么修辞手法

　　出自(zì)谭嗣(sì)同(tóng)的《潼关》。

　　这(zhè)首诗是诗人十八岁时(shí)所作，为公元1882年（光绪八年(nián)）。

　　终古高云簇此城，秋风吹散马蹄(tí)声。

　　河(hé)流(liú)大野犹嫌(xián)束(shù)，山入潼(tóng)关不解(jiě)平(píng)。

　　自古以(yǐ)来高高云(yún)层(céng)就聚集在(zài)这座雄(xióng)关之上，秋(qiū)风阵阵(zhèn)总是(shì)吹(chuī)散得得(dé)的马蹄(tí)声。

　　奔(bēn)腾(téng)而(ér)过(guò)的黄河与辽阔(kuò)的原野还嫌太(tài)过约束，从华(huá)山进(jìn)入潼关后更不知什么是坦平。

　　这首诗(shī)是(shì)诗人十八(bā)岁时所作，为公元1882年(nián)（光绪八年）。

　　此(cǐ)年(nián)春，诗人从(cóng)浏阳起(qǐ)身，往其父亲谭(tán)继洵任职地甘肃(sù)兰州(zhōu)。

　　途经(jīng)潼关，诗人被眼前雄伟壮丽(lì)的景色所深深吸引(yǐn)，由(yóu)衷唱(chàng)出了这首赞美之歌。

　　个人简(jiǎn)介

　　谭嗣同（1865年(nián)—1898年），湖(hú)南浏阳(yáng)人，中国近代资产阶级著名的政治(zhì)家、思想家，维新志士(shì)。

　　少时师从欧阳(yáng)中鹄，后加入维新派。

　　他(tā)主(zhǔ)张(zhāng)中国要强盛，只有发展民(mín)族工(gōng)商(shāng)业，学习西方资产(chǎn)阶级的政(zhèng)治制(zhì)度。

　　主要成就

　　公(gōng)开提出废(fèi)科举(jǔ)、兴学校、开矿藏、修铁路、办工厂、改(gǎi)官(guān)制等变法维新的主张。

　　写文章(zhāng)抨击清政府(fǔ)的卖国(guó)投降政(zhèng)策。

　　1898年参(cān)加领(lǐng)导戊戌变法(fǎ)，失败后被杀(shā)，年仅三十四岁，与杨(yáng)锐(ruì)，刘(liú)光第，林旭，杨深(shēn)秀和康广仁并称为(wèi)“戊戌六君子(zi)”。

　　人物评价(jià)

　　国家积弱当有勇士赴汤蹈(dǎo)火(huǒ)，才(cái)能震撼国人，谭嗣同是明知不(bù)可为而为之(zhī)，是大义。

河流(liú)大野犹嫌(xián)束山入潼关不解平运用了什么修辞手法有什么作(zuò)用？

　　这(zhè)句是(shì)拟人的手法，河流过(guò)大(dà)野，拟人的写到(dào)河流像是有脾气一样(yàng)嫌弃被(bèi)束缚一样。

　　这样透过壮阔(kuò)险峻(jùn)的(de)背景，就把潼关写活了无人值守尿素加注机 尿素加注机工作原理(le)。

　　同时将写(xiě)景与言情巧妙(miào)地结合起来，融进(jìn)了诗人要(yào)求(qiú)冲破(pò)约(yuē)束的奔(bēn)放(fàng)情怀，是自我性格(gé)含蓄而又生动的描绘。

　　这里的(de)诗人即高山、大河(hé)，高山、大河即是诗人。

　　因(yīn)为诗人已把自己的精神投射到了高山、大河之上，在高(gāo)度的审(shěn)美愉悦中，诗人已与高(gāo)数(shù)锋(fēng)山、大河进入了同(tóng)一状态，彼此相(xiāng)融，浑(hún)然不(bù)分而这“犹(yóu)嫌束”“不解(jiě)平(píng)”的(de)黄河(hé)，高(gāo)山，即是诗人(rén)傲岸不羁雄(xióng)奇磊落胸(xiōng)怀的写照(zhào)是(shì)诗人特有的(de)冲决一(yī)切罗网、奋发(fā)昂扬的心态的外(wài)化。

　　扩展资料(liào)

　　此诗以雄健(jiàn)豪放的笔触描(miáo)绘了潼关一带山河的(de)雄伟壮阔，折(zhé)射(shè)出诗人(rén)一(yī)种冲决一切罗网、昂(áng)扬(yáng)进(jìn)取的心态。

　　诗的首句(jù)以一种远景式的遥望，展现潼关一带(dài)苍茫雄浑的气象。

　　紧接着，第二句(jù)以(yǐ)轻捷、有(yǒu)力的笔调(diào)，将(jiāng)“秋风(fēng)”“马蹄(tí)声(shēng)”引入诗中，不(bù)但以(yǐ)听(tīng)觉形象(xiàng)补充(chōng)了(le)前一句所(suǒ)造成的视觉形象，进一(yī)步渲染(rǎn)出潼关(guān)一带独(dú)具的氛围，而(ér)且(qiě)打(dǎ)破了原先画面(miàn)的静态，给(gěi)全诗增(zēng)添(tiān)了一种动感(gǎn)。

　　对于久处书(shū)斋的文弱书生来说，萧瑟(sè)秋风也许(xǔ)是惹人伤(shāng)感的凄凉(liáng)之物，但(dàn)对胸怀大志(zhì)，亦文(wén)亦武的诗人来说(shuō)，秋风中(zhōng)那矫健的马蹄(tí)声(shēng)却更(gèng)能催动豪情。

　　他在壮阔的天(tiān)地间(jiān)策马驰(chí)骋，感到(dào)欣喜(xǐ)，感到痛快(kuài)，腊亩感(gǎn)到(dào)精神上的极大(dà)的自由(yóu)。

　　接下来(lái)的三、四(sì)句，则转从河和山方面(miàn)来写。

　　在前面那种状态下，诗人极目四望，眼(yǎn)前的自然景物也呈现出(chū)新奇的姿态：那从群山中冲决而出的黄河(hé)，尽管已奔(bēn)入辽阔的平原，但仍嫌受束缚(fù)似的(de)在(zài)不(bù)断冲击(jī)着河岸；而西(xī)轮毕森去(qù)的群山，虽然走向(xiàng)与黄河相(xiāng)反，但(dàn)仿佛也(yě)在力(lì)戒(jiè)平坦，一更比一(yī)峰高(gāo)。

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