柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随(suí)西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救药(yào)”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的(de)样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而(ér)阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏日本男生姓名大全霸气，日本男生的姓名降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不(bù)得(dé)章法的，如(rú)果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什么(me)也感受(shòu)不到，而(ér)更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或(huò)是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋(wū)里四(sì)处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平(píng)息下来！我是(shì)个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的(de)内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

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　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐(lè)章就是让你步入了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还会(huì)有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希(xī)望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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