京剧的角色可分为哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的(de)角色可(kě)分(fēn真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态)为哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲表演(yǎn)行当的主要(yào)类型之一，除净、丑以外(wài)的男性角色称为生(shēng)行。

　　按其(qí)扮演的人物的(de)年龄、身(shēn)份、性格特征和表演特点，大真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态致分为(wèi)老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除(chú)了红生(shēng)某些(xiē)勾(gōu)脸的武生之外(wài),其他都是(shì)素脸,也(yě)就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角(jiǎo)是京剧中扮演各种(zhǒng)不同年龄(líng)、性格、身份的女性(xìng)的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花(huā)旦(dàn)、花衫、刀(dāo)马(mǎ)旦、 武旦、老旦(dàn)等专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干(gàn)净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸(liǎn)名武净，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在表演风格上均(jūn)有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台(tái)上(shàng)的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说(shuō)能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老(lǎo)外(wài)。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实(shí)即“副末”，除担(dān)任报(bào)台，介绍(shào)剧情(qíng)梗概(gài)和剧目主(zhǔ)题(tí)的(de)开(kāi)场外，还在戏中扮演社会地位低下(xià)的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色(sè)制(zhì)度(dù)发展而来(lái)，按照(zhào)南(nán)昆的路(lù)子，包括老生、副末(mò)、老外三(sān)个(gè)家(jiā)门，约(yuē)在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧(jù)行当又称角色，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑(chǒu)五(wǔ)大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生(shēng))、红生(shēng)、小生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧(jù)中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身份的(de)不(bù)同，可分为安(ān)工老生或称唱工(gōng)老生(shēng)(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的(de)须生，如扮演关(guān)羽(yǔ)、赵匡(kuāng)胤(yìn)等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的(de)翎子生(带雉翎的大(dà)将(jiāng)，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷(qióng)酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角色(sè)，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦(dàn)、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦(dàn)角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤(xián)妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花(huā)衫(shān)，以服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人(rén)、女(nǚ)将、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅见长的(de)女(nǚ)性。

　　 老(lǎo)旦:用本(běn)噪(zào)子演(yǎn)唱，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图(tú)的花脸角色(sè)，看来并不(bù)干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱(chàng)为主(zhǔ)的(de)铜(tóng)锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn);以工架为(wèi)主的架子花(huā)脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风(fēng)格上均(jūn)有不(bù)同的特(tè)色(sè)。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上(shàng)的男性。

　　实际(jì)末行专司引戏职(zhí)能，如打头出场者，反其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方(fāng)巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑(chǒu)，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色(sè)。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而(ér)能(néng)说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的(de)角色(sè)，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性又完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置(zhì)注重写(xiě)意。

　　被视(shì)为中国国粹，中(zhōng)国戏(xì)曲三鼎(dǐng)甲“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的(de)三(sān)庆、四(sì)喜(xǐ)、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续进入(rù)北京，他们与来自湖北的汉调艺人(rén)合作，同(tóng)时又(yòu)接受了(le)昆曲(qū)、秦(qín)腔(qiāng)的(de)部分剧目、曲调和表演(yǎn)方(fāng)法，吸收了一些(xiē)地方民间曲(qū)调，通过不断(duàn)的交流、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开始快速发展(zhǎn)，直至民国得到空(kōng)前的繁(fán)荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成(chéng)为介绍(shào)、传播中国传统艺术纯尘(chén)文(wén)化的重要媒介(jiè)。

　　分布(bù)地(dì)以(yǐ)北京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列(liè)入“人(rén)类非物质(zhì)文化(huà)遗产代(dài)表作(zuò)名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的(de)演(yǎn)变和发展，不是某个人凭空臆造(zào)的产(chǎn)物(wù)，而(ér)是戏曲艺术家(jiā)们在长期(qī)艺术(shù)实践(jiàn)中(zhōng)，对生活现象的(de)观(guān)察、体验、综合(hé)，以及对(duì)剧中岩塌角色的不断分析(xī)、判(pàn)断，作出评价，才(cái)逐步形成了一整套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由(yóu)唐(táng)朝(cháo)乐舞(wǔ)大面（传统戏曲(qū)角(jiǎo)色行(xíng)当之一，是京剧和某(mǒu)些地方戏中(zhōng)净的别称）所戴面具(jù)和参(cān)军戏副净的涂面逐渐演(yǎn)变(biàn)而(ér)来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成为明、清(qīng)的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲(qū)形成(chéng)之后，脸谱与(yǔ)面具(jù)仍然交(jiāo)替(tì)使用。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏(xì)’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑(chǒu)，都戴(dài)面具，每(měi)剧多至百余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪(guài)，一般均戴面具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用(yòng)与脸谱谱式(shì)的由简至繁，可(kě)以看出(chū)中国(guó)戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)与(yǔ)京剧(jù)表演(yǎn)艺术一样，是和(hé)演(yǎn)员一起出现在(zài)舞台上的活(huó)的(de)艺(yì)术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但与其(qí)他(tā)戏曲相比，它发展快，流(liú)传广，深受人(rén)民群(qún)众的喜爱，有广(guǎng)泛的群众基(jī)础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中国戏(xì)曲脸谱(pǔ)中具有特殊的地(dì)位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻(bí)窝、嘴窝来刻(kè)画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表(biǎo)现气质，用(yòng)“印(yìn)堂(táng)纹”的不同图案象(xiàng)征人物性格(gé)。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是(shì)具有(yǒu)民(mín)族(zú)特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每个历史人物或某一种类型(xíng)的(de)人(rén)物都(dōu)有(yǒu)一种大概的(de)谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一(yī)样，所以(yǐ)称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源(yuán)，一般的说(shuō)法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性格(gé)、性情或(huò)某种特殊类型的人物为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的(de)脸谱(pǔ)表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些(xiē)粗(cū)豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱(pǔ)一般表示(shì)奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的(de)色画方(fāng)法，基本(běn)上分为(wèi)三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只(zhǐ)是(shì)夸大剧中角色的五官部(bù)位(wèi)和面部(bù)的(de)纹理，用夸(kuā)张的手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理和(hé)生理上(shàng)的特征(zhēng)，以此来(lái)为整(zhěng)个戏剧的情节服务，可是(shì)发展到后来(lái)，脸(liǎn)谱由(yóu)简到(dào)繁、由粗到(dào)细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为(wèi)一(yī)种具有民族(zú)特(tè)色(sè)的、以人(rén)的面部为表现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京剧

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