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  十指不沾(zhān)阳春水下(xià)一(yī)句是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是什么意(yì)思是“十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下(xià)阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容(róng)光人(rén)所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

  这首诗对(duì)仗工丽(lì),上(shàng)下蝉(chán)联。

  在(zài)对(duì)叠律的(de)运用上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首换尾的排(pái)比句(jù)式,一般用(yòng)于段落的起(qǐ)结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧(qiǎo)妙使用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全(quán)诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水”下(xià)一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波(bō)2升是多少斤啊 2升是多少毫升里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美(měi)女(nǚ),此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥(é)玉(yù)颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花(huā)际(jì)裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲(qīn),与2升是多少斤啊 2升是多少毫升君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运(yùn)用(yòng)上,穷极变化,尤(yóu)有特(tè)色(sè)。

  诗中使用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段(duàn)落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一(yī)种特(tè)殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中求变化(huà)和一气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和前(qián)分后(hòu)总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都(dōu)有助(zhù)于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌(gē)增添了不少风姿。

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