柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴法西斯国家有哪几个(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意思(sī)修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照(zhào)现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说法西斯国家有哪几个(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的(de)心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是(shì)个不善(shàn)于表达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也(yě)没(méi)有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再(zài法西斯国家有哪几个)以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的(de)抒情篇(piān)章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒(shū)情优(yōu)美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受(shòu)到生活在都市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去得也(yě)快，只有更加的(de)努力，才(cái)能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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