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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐(lè)派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按照(zhào)自己的(de)意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大(dà)利歌剧(jù)、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特(tè)色(sè)，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描(miáo)述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式(shì)去套(tào)，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处(chù)走(zǒu)动才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还(hái)会(huì)感到(dào)全身(shēn)发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高人所说的(de)内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的(de)大地经受a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他(tā)那颗(kē)细腻(nì)却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题(tí)的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活(huó)的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下(xià)来(lái)，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么(me)第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会(huì)有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心(xīn)情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活(huó)的(de)希望充满信心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才(cái)能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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