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泰伯改字文言文翻译及注释,泰伯改字文言文翻译及原文

泰伯改字文言文翻译及注释,泰伯改字文言文翻译及原文 河流大野犹嫌束下一句是什么作者,河流大野犹嫌束运用了什么修辞手法

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河流大野犹(yóu)嫌束下一句是什么(me)作(zuò)者,河流大野犹嫌束运用了什(shén)么修辞手(shǒu)法

  河流大野犹嫌(xián)束(shù)下(xià)一句是山入潼关不解(jiě)平。

  出(chū)自谭嗣同的(de)《潼(tóng)关》。

  这首诗是诗人十八岁时(shí)所作,为公(gōng)元(yuán)1882年(光(guāng)绪(xù)八年)。

《潼关》原诗(shī)

  终古高(gāo)云(yún)簇此城,秋(qiū)风吹(chuī)散马蹄声。

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  河流大野犹嫌束,山入潼关不解平。

《潼关》翻译

  自古以来(lái)高(gāo)高云层就(jiù)聚集在这座雄关(guān)之上,秋(qiū)风阵(zhèn)阵总是吹散得得的马蹄(tí)声。

  奔腾(téng)而过的黄河与辽阔的原野还嫌太过(guò)约(yuē)束(shù),从华山(shān)进入潼关(guān)后(hòu)更(gèng)不知什(shén)么是(shì)坦平。

创(chuàng)作背(bèi)景

  这首诗是诗(shī)人(rén)十八岁时所(suǒ)作,为公(gōng)元(yuán)1882年(nián)(光绪八年)。

  此(cǐ)年春(chūn),诗人(rén)从浏阳(yáng)起身,往其父亲谭继洵(xún)任(rèn)职地甘肃(sù)兰(lán)州。

  途经(jīng)潼(tóng)关,诗人被眼(yǎn)前雄(xióng)伟壮丽的景色所深(shēn)深(shēn)吸(xī)引,由衷唱(chàng)出了这首(shǒu)赞美(měi)之(zhī)歌。

谭嗣(sì)同简(jiǎn)介

  个人简介

  谭(tán)嗣同(1865年—1898年),湖南浏阳人(rén),中国近代资产(chǎn)阶级著名的政治家、思想(xiǎng)家,维(wéi)新(xīn)志士(shì)。

  少时师(shī)从欧阳(yáng)中鹄,后加入维新派。

  他主张中国要强盛,只有发展民(mín)族工商业,学习(xí)西(xī)方资产阶级的政(zhèng)治制度。

  主要成就(jiù)

  公开提出废科(kē)举、兴学校、开矿藏、修铁路、办工厂(chǎng)、改官制等变法维新的主张。

  写文(wén)章抨(pēng)击清政(zhèng)府(fǔ)的卖国投降(jiàng)政策。

  1898年参加(jiā)领(lǐng)导戊戌变(biàn)法,失败(bài)后被杀(shā),年仅三十四岁,与杨锐,刘光第,林旭,杨深秀和康(kāng)广(guǎng)仁并称为“戊戌六君子”。

  人物评价

  国(guó)家积弱当有勇士赴(fù)汤蹈火,才(cái)能震撼国人,谭嗣同是明(míng)知(zhī)不可为(wèi)而为之(zhī),是大(dà)义。

河流大野(yě)犹嫌(xián)束山入潼关不解平运用了什么修辞(cí)手法有什么(me)作用?

  这句是拟人(rén)的手法(fǎ),河流过(guò)大野,拟人的写到(dào)河流像是有脾气一样嫌弃被束缚一样。

  这样透过壮阔险峻的背景,就(jiù)把潼关(guān)写活了。

泰伯改字文言文翻译及注释,泰伯改字文言文翻译及原文>  同时将写景与言情巧妙地结合起来(lái),融进(jìn)了诗人要求(qiú)冲(chōng)破约束的奔放情怀,是自我(wǒ)性格含蓄而又生动的(de)描绘。

  这里的诗人(rén)即高(gāo)山、大河(hé),高山、大河(hé)即是诗(shī)人。

  因(yīn)为(wèi)诗人已把自己的精(jīng)神投射(shè)到了高(gāo)山、大(dà)河之上,在高(gāo)度的审美愉悦中,诗人已与(yǔ)高(gāo)数锋山、大河进入了同一(yī)状态(tài),彼此(cǐ)相(xiāng)融,浑(hún)然不分(fēn)而这“犹嫌(xián)束”“不解平”的黄河,高山,即(jí)是诗人傲岸(àn)不(bù)羁雄奇磊落(luò)胸怀的写(xiě)照(zhào)是(shì)诗人(rén)特有的冲决一切罗(luó)网、奋发昂扬的心(xīn)态的(de)外化(huà)。

  扩展资(zī)料

  此诗以雄健(jiàn)豪(háo)放(fàng泰伯改字文言文翻译及注释,泰伯改字文言文翻译及原文)的笔触描绘了潼关一(yī)带山河(hé)的雄伟壮阔(kuò),折射出诗人一种(zhǒng)冲(chōng)决一(yī)切罗网、昂扬进取的心态。

  诗的首句以(yǐ)一种(zhǒng)远景式的遥望,展现潼关一带苍茫(máng)雄浑的(de)气象(xiàng)。

  紧接着(zhe),第二(èr)句以(yǐ)轻捷、有力的笔调,将“秋风”“马蹄声”引入诗中,不但以(yǐ)听觉形(xíng)象补充了前一(yī)句所造成的视觉形(xíng)象,进一步(bù)渲染出潼关一带独具的氛围(wéi),而且(qiě)打(dǎ)破了原(yuán)先画(huà)面(miàn)的静态,给全诗增添了一(yī)种(zhǒng)动感。

  对于久处(chù)书斋的文弱(ruò)书(shū)生来说,萧瑟(sè)秋(qiū)风也(yě)许(xǔ)是惹人伤感的凄凉(liáng)之物,但对(duì)胸怀大志(zhì),亦文(wén)亦武(wǔ)的诗人(rén)来(lái)说,秋风中(zhōng)那矫健的马蹄声(shēng)却更能催动豪情。

  他(tā)在壮阔的(de)天地间(jiān)策马驰骋,感到(dào)欣(xīn)喜,感到痛(tòng)快,腊亩感到精神上(shàng)的极大的自由。

  接(jiē)下来的三(sān)、四句(jù),则转(zhuǎn)从河和山(shān)方(fāng)面来写。

  在前面(miàn)那种状态下,诗人极(jí)目四望(wàng),眼前的自然景物也(yě)呈现出新奇(qí)的姿(zī)态:那(nà)从群山中(zhōng)冲决而出的(de)黄(huáng)河,尽管已奔入辽阔(kuò)的(de)平原,但仍嫌(xián)受束(shù)缚似的在不断冲击着(zhe)河岸;而西轮毕森去的群山,虽(suī)然走向与黄河(hé)相反,但仿佛(fú)也在(zài)力戒平(píng)坦,一更比一峰(fēng)高。

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