古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)俄罗斯是资本主义还是社会主义漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘俄罗斯是资本主义还是社会主义。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬俄罗斯是资本主义还是社会主义静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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