雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留不住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在(zài)难分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出发(fā)，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难(nán)留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也(yě)传达(dá)出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意(yì)了前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读(dú)起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人(rén)的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词(cí)的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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