柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具(jù)有代(dài)表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fbd和hd哪个好，bd和蓝光有什么区别ū)斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照自(zì)己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的(de)创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲(qū)式结(jié)构不那么完美(měi)常(cháng)被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好(hǎo)的(de)言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么也感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发(fā)寒(hán)，一切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很(hěn)多(duō)遍了，很多(duō)高人(rén)所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌(gē)曲(bd和hd哪个好，bd和蓝光有什么区别qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒(shū)情优(yōu)美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动(dòng)的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活在都市(shì)的你依(yī)然有(yǒu)着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你(nǐ)对(duì)生活的希(xī)望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhebd和hd哪个好，bd和蓝光有什么区别)明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回(huí)较(jiào)快的节(jié)奏，但是(shì)同时也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是(shì)成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能(néng)失(shī)去得(dé)也快，只有更加的(de)努(nǔ)力(lì)，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释！

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