雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的鸡蛋羹水放多了怎么补救，鸡蛋羹不凝固怎么补救词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表(鸡蛋羹水放多了怎么补救，鸡蛋羹不凝固怎么补救biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外(wài)的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的(de)描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、鸡蛋羹水放多了怎么补救，鸡蛋羹不凝固怎么补救二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离(lí)而又不(bù)能不(bù)别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无(wú)情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分(fēn)、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道(dào)边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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