世界十大名画(huà) 排名，世(shì)界(jiè)十大名画简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世(shì)界十大名画 排(pái)名，世(shì)界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的各个(gè)地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另一(yī)个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记(jì)载，画上(shàng)的夫(fū)人(rén)是(shì)那不勒斯(sī)人，据说她的(de)真(zhēn)名(míng)叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得了更大的(de)声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘(huì)在意(yì)大利(lì)米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何(hé)月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年(nián)是(shì)可靠的(de)。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画(huà)家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年(nián)的画风比较写(xiě)实，后来成(chéng)为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为(wèi)巴(bā)黎世界博览会西(xī)班牙馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的不(bù)安和对(duì)自身悲剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎(lí)展出时，引(yǐn)起(qǐ)了(le)观(guān)众极大的抨击，人(rén)们说，作为达维(wéi)特(tè)的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的(de)确是一幅易(yì)于引犮(bá)争论的(de)画，即(jí)便我(wǒ)们(men)今(jīn)天(tiān)来看，这个以(yǐ)大半个后背展现给我们的美(měi)丽宫女(nǚ).她(tā)的身(shēn)忖也(yě)确(què)乎(hū)有(yǒu)些不(bù)同(tóng)于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一名身(shēn)穿(chuān)斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁(páng)骛(wù)地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人关(guān)注之处，是(shì)少(shǎo)女(nǚ)左耳佩(pèi)戴(dài)的一(yī)只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部的(de)阴影里(lǐ)似(shì)隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的(de)作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇家族(zú)的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅(fú)作品，制作年(nián)代(dài)约在(zài)1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开始用画(huà)布代替木(mù)版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉布莱克是(shì)浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画(huà)的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇(qí)、拉斐尔(ěr)并称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰(jié)，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生(shēng)涯的(de)“粉红色时期(qī)”。

　　他(tā)这一(yī)时(shí)期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形象虽然忧(yōu)郁却并不(bù)吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一(yī)幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是(shì)两方现(xiàn)代(dài)艺术史上的一次革命性突(tū)破，它(tā)引发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一(yī)幅(fú)题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之为整个印象(xiàng)派(pài)和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘的(de)是勒阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的(de)一个多(duō)雾的早晨。

世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)世界(jiè)上价(jià)值最高的(de)十幅画

　　绘(huì)画是人们最(zuì)容易接触到，也(yě)是学习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用手中的一支(zhī)笔能(néng)创(chuàng)造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名画(huà)排行榜，而其背后所(suǒ)反映(yìng)的历史(shǐ)和(hé)思想比中国(guó)十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画有(yǒu)哪些?下(xià)面就(jiù)和小编一起来欣(xīn)赏它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎(hū)世(shì)界上所有的人都知道达(dá)芬(fēn)奇(qí)画过一(yī)个无(wú)论哪个角度(dù)都在看着(zhe)你的女人的(de)画，位居(jū)世(shì)界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜第一位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇在(zài)佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨文艺复兴时期创作的(de)，他(tā)在(zài)1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩(hái)的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋(péng)友，有研(yán)究学(xué)者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之(zhī)命绘(huì)制了这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是(shì)也有(yǒu)人(rén)认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎(shā)画作(zuò)背(bèi)景是(shì)中国的(de)景观，她有可能是来自(zì)中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法方就在于(yú)，你(nǐ)从(cóng)哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)在看(kàn)着你，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在(zài)现(xiàn)代人们(men)用科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这幅画(huà)的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科(kē)学家通过多(duō)光谱扫描发现(xiàn)了三(sān)种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们将(jiāng)这些图像(xiàng)还原(yuán)，那么就会看到一个(gè)动态的蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑。

　　除(chú)了画(huà)中无数未接的秘密(mì)之外(wài)，这副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利，在他(tā)的公寓里画(huà)了(le)两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于(yú)画中的人到(dào)底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真(zhēn)正用意(yì)是(shì)什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价(jià)之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二(èr)，而(ér)且是唯(wéi)一(yī)一副画作。

　　二(èr)、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中(zhōng)间,他(tā)的门徒(tú)们分(fēn)别坐在他的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的(de)作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教(jiào)祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在(zài)晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们(men)说你们中(zhōng)有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是(shì)这(zhè)一时(shí)刻的(de)紧张场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历史的(de)人来说对于画中所要表(biǎo)达的意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都(dōu)刻(kè)画(huà)的细(xì)致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代(dài)时是受西(xī)班牙(yá)共和(hé)国(guó)政府(fǔ)的委托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行的凳(dèng)念塌(tā)国际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年(nián)德国空军(jūn)疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的(de)悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜平(píng)民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全(quán)世界(jiè)的注意力吸引到德国(guó)轰(hōng)炸机对巴(bā)斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰(hōng)炸(zhà)，这些(xiē)人在西班(bān)牙内战期间(jiān)支(zhī)持佛(fú)朗哥将(jiāng)军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义(yì)风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具(jù)象的手法与立体主义(yì)的手法相结合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人心的形象艺(yì)术语言(yán)，控诉(sù)了(le)法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴(bào)行(xíng)，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处(chù)可见(jiàn)的背景图片、装饰(shì)画等，与(yǔ)其梵高他的(de)作品不(bù)同，在(zài)世界十大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)中星月夜(yè)是(shì)唯一一幅(fú)即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然会很单(dān)纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高最著名的画(huà)作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代文化(huà)中最著名的(de)画作之一，这(zhè)幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一(yī)个(gè)盘旋的天空下(xià)，从庇护(hù)向北，左(zuǒ)边的柏树被添(tiān)加到构(gòu)图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云端的(de)柏树，看(kàn)起(qǐ)来像是(shì)一团巨大的黑(hēi)色火舌，反(fǎn)映出(chū)画家躁动不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺(yì)术博物馆(guǎn)的(de)永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星夜高分辨率(lǜ)的图像可(kě)以在这里找到(dào)。

　　在(zài)创(chuàng)作这副(fù)作品(pǐn)时梵高已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也(yě)许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的(de)状态下梵高看到了他心中这(zhè)世界上最(zuì)美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女(nǚ)的背(bèi)部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大(dà)的(de)争议(yì)和(hé)抨击(jī)，然而(ér)安格尔的(de)学生(shēng)阿莫里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才(cái)使她如(rú)此(cǐ)柔(róu)和，能一下子慑服住(zhù)观(guān)众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确，那就很可能不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的(de)古(gǔ)典风(fēng)格去要求(qiú)，确实存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的(de)美学(xué)信念(niàn)，从(cóng)历史的角度去认识，具有极(jí)大的(de)勇气。

　　一直距今与(yǔ)规(guī)则中(zhōng)是无法做出创造性的东西(xī)，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规则，在规则之(zhī)外来思考，才(cái)能创造出(chū)新的、前所未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小(xiǎo)学的美(měi)术课(kè)本上(shàng)就已经见过，虽然当(dāng)时(shí)并不可(kě)能有人(rén)能理解它的(de)价值所在(zài)。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一幅(fú)作品，或(huò)者说(shuō)它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫(màn)长历史(shǐ)中，梵高(gāo)的向日葵似(shì)乎成为最具(jù)代表性的(de)作品(pǐn)，它甚至成了(le)艺术史上的(de)一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向我(wǒ)们展示(shì)出一(yī)位(wèi)伟(wěi)大艺(yì)术家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔(bǐ)触(chù)把向日葵的黄色(sè)画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画(huà)布的火焰，显出(chū)画家(jiā)狂热般的(de)生命激情(qíng)。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最简(jiǎn)单的东(dōng)西中表达(dá)出(chū)自己(jǐ)的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切(qiè)利公(gōng)元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的(de)情景，画面上(shàng)人物的体态和(hé)衣纹表现十(shí)分出(chū)色，人物与自(zì)然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一(yī)切(qiè)，她对于生活的未来(lái)不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极(jí)为悲(bēi)愤，因为他是被(bèi)迫(pò)在西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面(miàn)积达500平方(fāng)米左右(yòu)，是(shì)美术(shù)史上最(zuì)大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的形象体(tǐ)态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具有强烈的意(yì)志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的(de)基础上非同(tóng)寻常的(de)理想加(jiā)工，予(yǔ)同时代(dài)人深刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手(shǒu)指象接(jiē)电似的相(xiāng)互交流，这(zhè)里表(biǎo)现了充满精(jīng)力的老人(rén)和年轻(qīng)而美丽(lì)的生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了创造者的权(quán)威和(hé)被创造者(zhě)的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大(dà)师(shī)的才华，不论在什(shén)么情况下(xià)，都能创作(zuò)出世界十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是(shì)历史上(shàng)将(jiāng)女人画的最(zuì)难看的画，当(dāng)然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来(lái)看《亚威(wēi)农少女(nǚ)》开创了法(fǎ)国立体主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉(lā)克(kè)也成了这一画(huà)派的风云人物(wù)。

　　这是(shì)一幅与以往(wǎng)的(de)艺术(shù)方法彻(chè)底决裂的(de)立体(tǐ)主义作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方(fāng)面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些(xiē)形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相联(lián)系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这(zhè)幅画在以后的十几(jǐ)年中(zhōng)竟使法国的立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)绘(huì)画得到空前的发(fā)展，甚而波及(jí)到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术(shù)上(shàng)，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都(dōu)引起了极大的共鸣。

　　十(shí)、日(rì)出(chū)·印象

　　日(rì)出印象是莫奈(nài)在1873年在阿弗尔港口创作的(de)一(yī)幅写生画，当时(shí)莫奈并没有给它命名，直到一(yī)名新闻记(jì)者讽刺莫奈的画是"对美与(yǔ)真实的否定，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅(fú)画(huà)起了个(gè)题目《日出·印象》。

　　它作为一幅(fú)海景写(xiě)生画，整个画(huà)面(miàn)笼罩在稀(xī)薄的灰色(sè)调中，笔触(chù)画得非常随意、零乱，展示了一种雾(wù)气(qì)交(jiāo)融的(de)景象。

　　日出(chū)时，海上雾(wù)气迷(mí)朦，水中反射着天空和太阳(yáng)的颜色.岸上景色隐隐约约，模(mó)模糊糊看不清(qīng)，给人一种瞬间的感受。

　　十(shí)大名画

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