世界十大名画 排(pái)名(míng)，世(shì)界十大名画简介(jiè)是(shì)达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一(yī)，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大(dà)名(míng)画 排名，世界十大(dà)名画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道(dào)出(chū)来之(zhī)后(hòu)，惋(wǎn)惜(xī)名(míng)画被盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世(shì)界的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》的另一个(gè)标題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表(biǎo)作(zuò)品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利(lì)米兰(lán)的(de)慈悲圣母(mǔ)大修道(dào)院勝(shèng)堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何年何(hé)月虽(suī)没有定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班(bān)牙画(huà)家毕(bì)加索(suǒ)画。

　　毕加索(suǒ)罕年的(de)画风比(bǐ)较写实，后来成为立体派(pài)的代(dài)表人物。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加索为巴黎世界博览会西班(bān)牙馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画(huà)风已(yǐ)大为改观。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高又有什么新的理论•仍是(shì)出于(yú)茫(máng)然的不(bù)安和(hé)对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅(fú)画在巴黎展出时(shí)，引起了观众极大的(de)抨击，人们说(shuō)，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批(pī)评他“把人(rén)体的各个局(jú)部(bù)忽(hū)而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确(què)是一幅易于引犮争论的画(huà)，即便我们今(jīn)天(tiān)来看(kàn)，这个以大半个后背展(zhǎn)现(xiàn)给(gěi)我们的美丽宫(gōng)女(nǚ).她的(de)身忖(cǔn)也确乎有些(xiē)不(bù)同于(yú)常(cháng)人(rén)：并(bìng)不是(shì)我们(men)的视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描(miáo)绘(huì)了一名(míng)身穿斑(bān)色“日本和服”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无(wú)旁(páng)骛地面(miàn)对(duì)观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁的目(mù)光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什(shén)么(me)。

　　画面黑色背(bèi)景烘托(tuō)出(chū)少女的形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关(guān)注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅(fú)作品(pǐn)《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一(yī)件大(dà)幅作品，制作(zuò)年代约(yuē)在1487年(nián)，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开(kāi)始用画布代(dài)替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最(zuì)伟(wěi)大的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一(yī)生追求完(wán)美，他的风格几乎影响了(le)三个世纪(jì)的艺术(shù)家，后人把(bǎ)小行(xíng)星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以描绘(huì)马(mǎ)戏团人物为(wèi)主，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚(yà)维(wéi)农的少女》，这是一(yī)幅具有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画(huà)，不仅标(biāo)志(zhì)着毕(bì)加索个人艺术历程中的(de)重大转折，而且也是两(liǎng)方现代艺术史上的一次革命性突破(pò)，它引发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国的印(yìn)象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日(rì)出•印象》的油(yóu)画(huà)，被称(chēng)之为整(zhěng)个印象派和他不人的(de)代表作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描(miáo)绘(huì)的是勒(lēi)阿弗尔港口的一(yī)个多雾(wù)的(de)早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜世界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们(men)最(zuì)容易接触到(dào)，也是学习(xí)成本最低(dī)的(de)一种艺术，用手中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画排(pái)行榜，而(ér)其背后所反映的历史和(hé)思想比(bǐ)中国十大(dà)名画(huà)更加(jiā)复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些(xiē)?下面就和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几(jǐ)乎(hū)世(shì)界上所有的(de)人都(dōu)知(zhī)道达芬奇画过一(yī)个无论(lùn)哪(nǎ)个角度都在(zài)看着你的女人(rén)的画，位居世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第(dì)一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是(shì)达芬奇在佛(fú)罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴时(shí)期创作的(de)，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世(shì)前(qián)不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬奇(qí)的(de)爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是中国的(de)景观，她有(yǒu)可能(néng)是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅(fú)画的背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科(kē)学(xué)家通过(guò)多光谱扫描发现了(le)三种不同的绘画(huà)，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无(wú)数未(wèi)接的(de)秘密之外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意(yì)大利(lì)爱国者认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎应(yīng)该被送回意(yì)大(dà)利，在他(tā)的(de)公寓(yù)里画(huà)了两(liǎng)年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画(huà)的(de)，他画(huà)这幅(fú)画(huà)的真正用意(yì)是什么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十(shí)大无(wú)价(jià)之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他(tā)的门徒(tú)们分(fēn)别坐在他(tā)的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣的门(mén)徒(tú)犹(yóu)大(dà)出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他(tā)的门徒(tú)们说(shuō)你们(men)中有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现(xiàn)的(de)就是(shì)这一(yī)时(shí)刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在(zài)最右的犹(yóu)大(dà)十分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作(zuò)《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对(duì)于不信教，不(bù)了(le)解西方(fāng)历史(shǐ)的人来说对于画中所要(yào)表达的意思和意境并(bìng)不(bù)太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年代时是受西班牙共和(hé)国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌(tā)国际(jì)博览会西班牙馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小(xiǎo)城格尔尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这幅(fú)画展示(shì)了战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘(huì)画的目(mù)的(de)是将全世(shì)界的注(zhù)意力吸引到德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现(xiàn)实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法与立体(tǐ)主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结合，并借助几(jǐ)何线的(de)组(zǔ)合，以激(jī)动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世(shì)界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了(le)随处可见的背景图片、装饰(shì)画等(děng)，与(yǔ)其(qí)梵高他的作(zuò)品不(bù)同，在世(shì)界(jiè)十大名画排行(xíng)榜中(zhōng)星月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即使(shǐ)你对艺术一无所(suǒ)知(zhī)，但是(shì)依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已(yǐ)成为现代文化中最(zuì)著名的画(huà)作之(zhī)一(yī)，这幅画展示(shì)了圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边(biān)的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺(chǐ)地间的(de)景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着(zhe)画笔跳(tiào)动的轨迹，主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动(dòng)，月亮、星(xīng)云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和(hé)狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一直是纽约现代(dài)艺(yì)术博(bó)物(wù)馆的永久藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉(diào)了自(zì)己的耳朵(duǒ)，也(yě)许在这(zhè)种一无(wú)所有，绝望的状态下梵高看(kàn)到了他心中这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸(jī)形(xíng)，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至少多了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了极大(dà)的争议和抨(pēng)击，然而(ér)安格尔(ěr)的(de)学生阿主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补莫里杜(dù)瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是对(duì)的，可是这又怎么(me)样呢?也许正(zhèng)因为(wèi)这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的(de)身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去要求，确实(shí)存在很多(duō)不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念，从(cóng)历史(shǐ)的角度(dù)去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外来思考，才(cái)能创造出新(xīn)的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们(men)在小(xiǎo)学的美术课(kè)本上就已经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人能理(lǐ)解它的价(jià)值(zhí)所在。

　　这是(shì)梵高(gāo)最被人熟知(zhī)的一幅作(zuò)品，或(huò)者说(shuō)它是(shì)一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺(yì)术的漫长(zhǎng)历史中，梵高(gāo)的向日(rì)葵似(shì)乎成为(wèi)最具代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史(shǐ)上(shàng)的(de)一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们(men)展示出一位伟(wěi)大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日(rì)葵的黄(huáng)色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧的(de)火(huǒ)焰(yàn)一般，细(xì)碎的花瓣和(hé)葵叶(yè)象火苗一样布满画面，整幅(fú)画(huà)尤如燃遍画布(bù)的火焰(yàn)，显(xiǎn)出画(huà)家狂热(rè)般的(de)生命激情(qíng)。

　　越是大师(shī)，越是能在最平(píng)常最简单的东西中表达(dá)出自己(jǐ)的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)》是(shì)桑德(dé)罗(luó)·波(bō)提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的体态和衣纹表现十分出色，人物(wù)与自(zì)然背景也(yě)达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞(xiū)怯(qiè)和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对于生活的(de)未来不是充满乐观的信心(xīn)，而(ér)是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切利矛(máo)盾世界观的(de)反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗(luó)在创(chuàng)作这副画(huà)时(shí)，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫(pò)在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画(huà)的，整个壁(bì)画(huà)面积达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右(yòu)，是美(měi)术史上(shàng)最大的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的形象体(tǐ)态(tài)健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量(liàng)，显示(shì)了(le)艺(yì)术(shù)家在写实的基础上非同寻常的(de)理想加工，予(yǔ)同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的(de)相互(hù)交流，这里(lǐ)表现了(le)充满精力的老人和(hé)年轻(qīng)而美(měi)丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了(le)创造者的权威和(hé)被(bèi)创造者的(de)信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大(dà)师的才(cái)华，不论在什么(me)情况下，都能(néng)创(chuàng)作出世界十大(dà)名画(huà)这(zhè)样水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难看的(de)画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度(dù)来看(kàn)《亚(yà)威农少女》开创(chuàng)了法(fǎ)国立体主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一(yī)画(huà)派的(de)风云人物。

　　这是(shì)一(yī)幅与以往的(de)艺术方法彻底决裂的立体主义(yì)作品，当时不免要遭到来(lái)自社会各方(fāng)面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的十几(jǐ)年中(zhōng)竟使法国的立体(tǐ)主义(yì)绘画得到空前的(de)发展，甚而(ér)波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学(xué)、音乐上，都引起了极(jí)大的共(gòng)鸣(míng)。

　　十(shí)、日出·印象

　　日(rì)出(chū)印(yìn)象是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔港口创(chuàng)作(zuò)的一幅写(xiě)生画，当时莫奈并没有(yǒu)给它命名，直(zhí)到一名新闻记者讽刺莫奈的画(huà)是"对美(měi)与(yǔ)真实的否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈(nài)于是(shì)就(jiù)给(gěi)这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画面笼(lóng)罩在稀薄的灰色(sè)调(diào)中，笔触(chù)画得非常(cháng)随意、零乱，展示了(le)一种雾(wù)气交(jiāo)融的景象(xiàng)。

　　日(rì)出时，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中(zhōng)反(fǎn)射(shè)着天(tiān)空和太(tài)阳的颜色.岸上(shàng)景(jǐng)色隐隐约(yuē)约，模(mó)模糊糊看不清，给人一种(zhǒng)瞬间的感受(shòu)。

　　十大(dà)名画

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