南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入(rù)门指法图片是南(nán)音琵琶常见(jiàn)的入门指法有弹跳，技(jì)巧是(shì)手(shǒu)腕背面(miàn)呈小(xiǎo)量外突，面板和手背面(miàn)呈斜状，小指(zhǐ)侧(cè)处的腕(wàn)关节作向外(wài)前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端(duān)要一样齐；快速(sù)弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放(fàng)松(sōng)，手指要(yào)有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法(fǎ)图解，南(nán)音琵琶(pá)入(rù)门指法图片

　　快速弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速(sù)度和力度在于手(shǒu)指，手(shǒu)腕放(fàng)松(sōng)，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹(dàn)、双(shuāng)挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂(fú)、扫，轮、半(bàn)轮等指(zhǐ)法，左手有(yǒu)揉、吟、带(dài)起(qǐ)、捺打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可(kě)演奏(zòu)多种和音、和弦(xián)。

　　广泛应用于民族乐(lè)队和(hé)多种地(dì)方戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方(fāng)法(fǎ)，是在指关(guān)节(jié)的运动中(zhōng)，手(shǒu)指端取势将弦(xián)身击(jī)捺(nà)在相品位上，使得微(wēi)声，捺与前(qián)面一音大(dà)都成上行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的(de)方法：当右(yòu)手(shǒu)弹出(chū)前一按音之(zhī)后，接着(zhe)在相品位(wèi)上作向左内(nèi)方或(huò)向遭天谴什么意思，天谴什么意思解释外方一(yī)拨，然(rán)后离开弦身，带起一个较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与前(qián)面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法：用(yòng)左手(shǒu)指将(jiāng)弦身按(àn)在相品位上，用中(zhōng)指或(huò)名指在下面搔弦发(fā)音（如用(yòng)左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如(rú)擞空(kōng)弦散音时，则可(kě)在左手(shǒu)食(shí)、中、名三(sān)指中(zhōng)选择一(yī)较方便的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都在同(tóng)一条弦上进(jìn)行。

　　右(yòu)手(shǒu)指法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右(yòu)手指法中最基础、最(zuì)重(zhòng)要的指法。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑(tiāo)衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端(duān)（一般用与拇(mǔ)指相邻侧(cè)的指甲端）触弦，将(jiāng)弦(xián)向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手(shǒu)拇(mǔ)指指(zhǐ)甲端（一(yī)般用大指外侧的指甲端(duān)）触弦，将弦(xián)向右挑(tiāo)进(jìn)发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连续均匀而不(bù)很快(kuài)的动(dòng)，每拍(pāi)依曲调节奏的(de)快慢，一般作四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速(sù)度上则(zé)较夹弹快(kuài)一倍，即每拍依曲(qū)调节奏的快慢，一(yī)般作八(bā)声(shēng)，有(yǒu)的作十六(liù)声(shēng)。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲将相邻(lín)的两条弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同时(shí)挑(tiāo)进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲(jiǎ)弹左面的(de)弦(xián)，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶(pá)的(de)发展，是从(cóng)四相到六相(xiāng)；从(cóng)无品到少(shǎo)品，从(cóng)少品(pǐn)到多品；从(cóng)用拨子到用指弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到(dào)钢丝弦；从(cóng)有捍(hàn)拨到无捍拨；从开音孔到不开(kāi)音孔；从下(xià)斜抱、横抱(bào)到上斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最后是(shì)琴首(shǒu)琴颈半(bàn)遮(zhē)面。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱琵琶半(bàn)遮(zhē)面”也许是刚从船(chuán)舱抱着(zhe)琵(pí)琶出来时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派(pài)的(de)形成(chéng)，是因其(qí)演奏技术演(yǎn)奏方法和(hé)风格(gé)特点(diǎn)的(de)不同而逐渐(jiàn)形(xíng)成的。

　　演奏技术的如唯滚提高(gāo)也要求(qiú)琵琶乐器(qì)的发(fā)展(zhǎn)，山粗琵琶(pá)乐器的渣(zhā)余改革反过来又要求(qiú)演奏技术的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演(yǎn)奏艺术(shù)的发展和(hé)传派的形成，与琵琶乐(lè)器的发展和形制的变化，是相辅相成、密(mì)切(qiè)而不可分(fēn)割(gē)的。

　　各种因素的存在和(hé)发展，构成了琵琶(pá)演(yǎn)奏艺术传派艺术的(de)存(cún)在和发展。