古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和(hé)落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽光速每秒多少公里绕地球多少圈，光速每秒多少米(kuān)人们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏光速每秒多少公里绕地球多少圈，光速每秒多少米时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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