南音琵琶入门指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法图片是南音琵琶常(cháng)见的入门指(zhǐ)法(fǎ)有弹跳，技巧是手腕背面(miàn)呈小量外突，面板和手(shǒu)背面呈斜(xié)状，小指侧处的腕关节作向外前方稍(shāo)稍(shāo)抬(tái)出，食指、拇指的指甲尖端要一样齐；快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖(jiān)触弦，触(chù)弦面积不宜过大(dà)，速度和力度在(zài)于手指，手(shǒu)腕放松，手指要有(yǒu)摩(mó)擦(cā)的感古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人觉的。

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南音琵琶(pá)入门指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍(shāo)稍立(lì)起来，手指需(xū)要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触(chù)弦，触弦(xián)面积不(bù)宜过大，速度和(hé)力度在(zài)于手指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手(shǒu)指要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图(tú)解

　　右(yòu)手(shǒu)有(yǒu)弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮(lún)等指法(fǎ)，左手有揉、吟、带(dài)起、捺(nà)打(dǎ)、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多(duō)种和音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民(mín)族(zú)乐队和多种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏(zòu)。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的(de)方法，是在指(zhǐ)关(guān)节的运动中(zhōng)，手指端(duān)取势(shì)将(jiāng)弦身击捺在相品位(wèi)上，使(shǐ)得微声，捺与前面一音大都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当右(yòu)手弹出前一按音之后，接着在相品位上作(zuò)向左内方或向外(wài)方一拨(bō)，然后离开弦(xián)身，带起一(yī)个较弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带(dài)与前面一音(yīn)大都成下(xià)行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用(yòng)左手指将弦身按(àn)在相品位上，用中指或名指在(zài)下面搔弦(xián)发音（如用左手(shǒu)中(zhōng)指(zhǐ)按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按(àn)音(yīn)的奏(zòu)法；如擞空弦散音时(shí)，则可在左手食、中、名三指中选择(zé)一较方便的(de)指(zhǐ)头去(qù)搔(sāo)弦即可(kě)。

　　擞弦大(dà)都(dōu)在同一条弦上进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚(fǔ)、飞、双飞(fēi)，而(ér)弹(dàn)、挑(tiāo)是右手指法中(zhōng)最基(jī)础、最重要(yào)的指法。

　　其他(tā)右(yòu)手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲端（一般(bān)用(yòng)与拇(mǔ)指相邻侧(cè)的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑(tiāo)在弦上(shàng)作(zuò)连续(xù)均匀而不很快的动，每(měi)拍依(yī)曲调(diào)节奏的快(kuài)慢，一般作四声，有的或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度上则较夹(jiā)弹快一倍，即每拍(pāi)依(yī)曲调(diào)节奏的(de)快(kuài)慢，一般作八声(shēng)，有的作十(shí)六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲(jiǎ)向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相邻的(de)两条弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面(miàn)的弦，拇指甲挑(tiāo)右(yòu)面的弦(xián)，要连而不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵(pí)琶的发展，是从四相到六相；从无品到少品，从少品到多品；从用拨子到(dào)用指弹(dàn)；从(cóng)用鸡(jī)筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢(gāng)丝弦；从有捍拨(bō)到无捍拨；从开(kāi)音孔到(dào)不开音孔；从下斜(xié)抱、横抱到上斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也(yě)就是先是琴尾侧(cè)面(miàn)半遮(zhē)面，最后是琴首琴颈半遮(zhē)面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶(pá)半遮面(miàn)”也许(xǔ)是(shì)刚从船(chuán)舱抱着琵琶出来时(shí)（还没有(yǒu)坐下(xià)来弹）的状态(tài)。

　　琵琶的(de)演奏艺术(shù)及其传派的形成(chéng)，是(shì)因其演奏(zòu)技(jì)术(shù)演(yǎn)奏方法和风(fēng)格特点的不同而(ér)逐渐形成的。

　　演奏(zòu)技(jì)术的如唯滚(gǔn)提高也(yě)要求琵琶乐器的发(fā)展，山粗琵(pí)琶(pá)乐器的渣(zhā)余改(gǎi)革反过来又要求演奏技术(shù)的再(zài)提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派(pài)的形成，古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人与琵琶乐器的(de)发展和形制(zhì)的变化，是相辅(fǔ)相成(chéng)、密切而不(bù)可(kě)分割的。

　　各种因素的存在和发展，构成(chéng)了琵琶演奏艺术传派艺术(shù)的(de)存在和发(fā)展(zhǎn)。

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　　参(cān)考资料(liào)来源：百度百科-琵琶

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