雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住(zhù)什么是狗啃式刘海，什么是狗啃式刘海发型人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停什么是狗啃式刘海，什么是狗啃式刘海发型。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通(tōng)过景物的(de)描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之(zhī)际(jì)，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含(hán)了(le)离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都注意了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因(yīn)写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试(shì什么是狗啃式刘海，什么是狗啃式刘海发型)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派(pài)最具代(dài)表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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