十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什(shén)么，十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思(sī)是(shì)“十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”的(de)。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么，十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂，青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美(měi)女(nǚ)，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的(de)的珠(zhū)帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)。

　　与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转相亲，与(yǔ)君双栖共一(yī)身(shēn)。

　　愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古，谁论芳槿一朝(cháo)新。

　　百(bǎi)年同(tóng)谢西山(shān)日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对叠律的(de)运用(yòng)上，穷极变化，尤有特色。

　　诗(shī)中使用(yòn再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了g)最(zuì)多(duō)的是叠首换尾的排比句式(shì)，一般用于段落的(de)起结处及对话中(zhōng再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了)（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共(gòng)一身”），形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫，又造成重(zhòng)复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如第四(sì)、五句衔(xián)接）和前分(fēn)后(hòu)总格（“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情(qíng)，为这首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿(zī)。

　　十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么(me)意思是“十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

　　原文(wén)出自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗(shī)内容(róng)为：天津桥下阳(yáng)春(chūn)水，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马声回合(hé)青云外(wài)，人影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

　　可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树，可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘(lián)白日映(yìng)，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容光人(rén)所羡，况复今日(rì)遥(yáo)相见(jiàn)。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝(cháo)新(xīn)。

　　百年同谢西山日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化(huà)，尤有特(tè)色。

　　诗中使用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句(jù)式，一般用(yòng)于(yú)段落的(de)起(qǐ)结处及(jí)对话中（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一(yī)身”），形(xíng)成(chéng)一种特殊的(de)顿挫，又(yòu)造成(chéng)重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针(zhēn)格（如第四(sì)、五(wǔ)句(jù)衔接）和前分(fēn)后总格（“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合(hé)的(de)三句(jù)）的(de)巧妙使(shǐ)用(yòng)。

　　这(zhè)些都有助于全诗(shī)形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情，为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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