南音琵琶(pá)入门指法图解，南音琵琶入门指法图(tú)片(piàn)是南音(yīn)琵琶常(cháng)见的入门指(zhǐ)法有弹跳，技巧是手腕背面(miàn)呈小量外突，面板(bǎn)和(hé)手背面呈斜状，小指侧处的腕关(guān)节作向外(wài)前方稍稍(shāo)抬(tái)出，食指、拇指(zhǐ)的指甲尖端要一样齐；快速(sù)弹挑(tiāo)，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来(lái)，手指需(xū)要“站立”起(qǐ)来进行弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖(jiān)触(chù)弦(xián)，触弦(xián)面积不宜(yí)过大，速度(dù)和力度(dù)在于手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感觉的。

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　　快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站立(lì)”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面积不宜过(guò)大(dà)，速度(dù)和(hé)力度在于手指，手(shǒu)腕放松，手指(zhǐ)要(yào)有摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指(zhǐ)法，左手有揉(róu)、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演奏多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队(duì)和多(duō)种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是(shì)在指关节的运动中，手指端取势将弦身击捺在相品(pǐn)位上，使得微声，捺(nà)与前(qián)面一音大都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法：当右(yòu)手弹出前一按音(yīn)之后，接着在相品(pǐn)位(wèi)上作(zuò)向左(zuǒ)内方或向(xiàng)外方一拨，然后离(lí)开弦身，带起一个较(jiào)弱或稍强的音(yīn)来。

　　带与前面(miàn)一(yī)音大(dà)都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方法：用左手(shǒu)指将弦身按在相品位上，用中指或(huò)名(míng)指在下面(miàn)搔(sāo)弦发音（如(rú)用左手(shǒu)中指(zhǐ)按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按(àn)音的奏法；如擞空弦散音时，则(zé)可在左手食、中(zhōng)、名三指中选(xuǎn)择(zé)一较方便的指头去搔弦(xián)即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条(tiáo)弦上(shàng)进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞中国欠别国钱吗、双飞(fēi)，而弹、挑是右手(shǒu)指法中最基础、最重要的指法。

　　其(qí)他右手指法如夹弹(dàn)、滚(gǔn)、分、摭(zhí)、勾、抹、剔(tī)、飞等(děng)，都(dōu)是由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指(中国欠别国钱吗zhǐ)指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹(dàn)出(chū)发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指(zhǐ)指(zhǐ)甲端(duān)（一般用大指外(wài)侧的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在弦(xián)上作连续均匀而不很(hěn)快的动，每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作四声，有的(de)或作二(èr)声(shēng)。

　　4、滚(gǔn)：演奏方(fāng)法与夹(jiā)弹相(xiāng)同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每(měi)拍依曲调(diào)节奏的快慢(màn)，一般作(zuò)八(bā)声，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向(xiàng)左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦向(xiàng)右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻的两(liǎng)条弦向左同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻的(de)两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲挑(tiāo)右面的弦(xián)，要连而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展(zhǎn)，是从四(sì)相到六相；从无品到少(shǎo)品，从少品到多品；从用(yòng)拨子到用(yòng)指弹(dàn)；从用鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨；从开音(yīn)孔到不(bù)开音孔；从下斜抱、横(héng)抱到(dào)上斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最(zuì)后是琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹(yóu)抱琵琶半遮(zhē)面”也(yě)许是刚从船舱抱着琵琶出(chū)来时（还没(méi)有(yǒu)坐下(xià)来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的(de)演(yǎn)奏艺(yì)术及其(qí)传派的形成，是(shì)因其演奏(zòu)技(jì)术演奏方法(fǎ)和风格特(tè)点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚(gǔn)提高也要求琵琶乐器的发展(zhǎn)，山粗琵琶(pá)乐器(qì)的渣余改革反过(guò)来又要求演(yǎn)奏技术的(de)再提高。

　　所(suǒ)以(yǐ)，琵(pí)琶演奏(zòu)艺术的发(fā)展和传(chuán)派(pài)的形成，与琵(pí)琶(pá)乐器的发(fā)展(zhǎn)和形制的变化，是(shì)相(xiāng)辅相成、密(mì)切而(ér)不可分割的。

　　各(gè)种因素的存在(zài)和发展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的存在(zài)和发展(zhǎn)。

　　参考资(zī)料来源：百(bǎi)度(dù)百科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资料来(lái)源(yuán)：百度百科-琵琶

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