雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提(tí)升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写(xiě)离别(bié)时(shí)刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十(shí)里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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