柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐(lè)派(pài)，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向资本主义(yì)生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才(cái)能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己(jǐ)的(de)创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合(hé)而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的(de)音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷(shuā)一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年(nián)前(qián)的灵魂深(shēn盱眙的邮编号码是多少啊)处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主盱眙的邮编号码是多少啊题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的(de)旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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