雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思>

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人(rén)们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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