古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yā朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗n)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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