十指不(bù)沾阳春水下一句(jù)是什么，十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么意思是(shì)“十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什么，十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意(yì)思

　　“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”。

　　原文(wén)出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳春水，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂，青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可怜桃李断肠(cháng)花。

　　此日遨游邀(yāo)美(měi)女，此时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金香，飞来飞(fēi)去(qù)公子傍。

　　的(de)的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾(gù)步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为(wèi)云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

　　古来容(róng)光人(rén)所(suǒ)羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰，愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢(xiè)西山日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽(lì)，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是叠首换尾的排(pái)比句式(shì)，一般用(yòng)于段落的起结处及对(duì)话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲(qīn)，与君双栖共一身”），形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造成(chémine是什么词性物主代词，my是什么词性物主代词英语ng)重复中求变化(huà)和(hé)一气贯注的(de)韵调(diào)。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

　　此外还有顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和前(qián)分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情，为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

　　“十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是(shì)“今来(lái)为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

　　原文出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

　　全(quán)诗内容(róng)为(wèi)：天津桥下(xià)阳春水(shuǐ)，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马声回合青云(yún)外(wài)，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披(pī)锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花。

　　此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁金(jīn)香，飞来飞去公子傍。

　　的(de)的珠(zhū)帘(lián)白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王(wáng)。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰，愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。

　　与(yǔ)mine是什么词性物主代词，my是什么词性物主代词英语君(jūn)相向转相亲，与君双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞松(sōng)千岁(suì)古，谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽，上(shàng)下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用(yòng)上，穷(qióng)极(jí)变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的(de)是叠首(shǒu)换尾的(de)排比句(jù)式(shì)，一般用于段(duàn)落(luò)的起结(jié)处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲，与(yǔ)君双栖共一身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫，又造成(chéng)重(zhòng)复(fù)中(zhōng)求变化和一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

　　此(cǐ)外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还(hái)有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这(zhè)些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的(de)音(yīn)情，为这首(shǒu)春歌(gē)增添了不少风姿。

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