古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤75g牛奶等于多少ml，75g牛奶等于多少毫升其是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的75g牛奶等于多少ml，75g牛奶等于多少毫升形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题(tí)在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)75g牛奶等于多少ml，75g牛奶等于多少毫升水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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