古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中(z谢霆锋资产有百亿吗hōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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