十指不沾阳春水下(xià)一句是什么，十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意思是“十(shí)指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下(xià)一(yī)句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤(tāng)”的(de)。

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十指不沾阳春水下一句是什么(me)，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

　　全(quán)诗(shī)内容为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

　　马(mǎ)声(shēng)回合青(qīng)云外，人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日(rì)遨游邀美(měi)女(nǚ)，此时(shí)歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

　　娼家美(měi)女郁(yù)金香(xiāng)，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的的(de)珠帘(lián)白日(rì)映(y谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别ìng)，娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况(kuàng)复(fù)今日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双(shuāng)栖共(gòng)一身(shēn)。

　　愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢(xiè)西山日，千秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上(shàng)下(xià)蝉(chán)联(lián)。

　　在对叠(dié)律的运用上，穷极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中(zhōng)使(shǐ)用最多(duō)的是(shì)叠(dié)首(shǒu)换尾(wěi)的排比(bǐ)句式，一(yī)般用于段落的起结处(chù)及对话中（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君(jūn)双栖(qī)共一身”），形成一(yī)种特殊的顿挫，又造成重(zhòng)复中求(qiú)变化(huà)和一气贯(guàn)注的(de)韵调。

　　此外，各种带(dài)有复叠的(de)对(duì)仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格(gé)（如第四、五句衔(xián)接）和前分(fēn)后总格（“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情，为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么，十指不沾阳春水是什么(me)意思(sī)

　　“十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁(fán)华子(zi)。

　　马(mǎ)声回合青云(yún)外(wài)，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡(dàng)漾玉为谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别砂，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树(shù)，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀(yāo)美女，此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美(měi)女郁(yù)金香，飞来飞去公子傍。

　　的的(de)珠帘(lián)白日映(yìng)，娥娥(é)玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光人(rén)所羡，况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身。

　　愿(yuàn)作(zuò)贞松千(qiān)岁(suì)古，谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日(rì)，千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

　　这(zhè)首诗对(duì)仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化(huà)，尤有(yǒu)特(tè)色。

　　诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是叠首换(huàn)尾的(de)排(pái)比句式(shì)，一般用于段落的起结处(chù)及(jí)对(duì)话中（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫(cuò)，又造成重复(fù)中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵调。

　　此外(wài)，各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

　　此外还有顶针格（如第四(sì)、五句(jù)衔接(jiē)）和前分后总格（“美(měi)女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情，为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不少风姿(zī)。

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