柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄(é)国(guó)民(mín)族(zú)乐(lè)派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方(fāng)音乐(lè)风(fēng)格(gé)而不是真正(zhèng)的(de)民(mín)族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲，这一(yī)首(shǒu)最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主(zhǔ)义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意(yì)思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的(de)生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么(me)好的言(yán)语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套(tào)，我就什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的(de)音(yīn)符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋(wū)里(lǐ)四处(chù)走动才能使让州我的(de)激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是(shì)我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓(lí)的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么优美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提(tí)琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二(èr)乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还(hái)会(huì)有(yǒu)活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对(duì)生活(huó)的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失(shī)去得(dé)也快(kuài)，只有更(gèng)加的(de)努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解释！

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