南音琵琶入(rù陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么，陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么歌)门指法(fǎ)图解(jiě)，南音琵(pí)琶入门指法图片是南音(yīn)琵琶常见的入(rù)门(mén)指法有弹跳，技巧是手(shǒu)腕背面呈小量外突，面板和手背面呈斜状，小指侧(cè)处的腕关(guān)节作向外(wài)前方稍稍抬出，食指、拇(mǔ)指的(de)指(zhǐ)甲(jiǎ)尖(jiān)端要(yào)一样(yàng)齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立(lì)起来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦(xián)，触(chù)弦面积不宜过大，速度和(hé)力(lì)度(dù)在于手指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉的。

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南音琵(pí)琶入门指法图解，南音琵琶入门指法图片

　　快(kuài)速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜(yí)过(guò)大，速度和力度在于(yú)手指，手腕放松，手指要(yào)有(yǒu)摩擦的感觉(jué)。

琵琶入(rù)门指法图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮(lún)等(děng)指法，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚(xū)按、绞(jiǎo)弦、泛音(yīn)、推、挽(wǎn)、绰、注等技(jì)巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏(zòu)捺的方(fāng)法，是(shì)在指关节的运(yùn)动中，手指(zhǐ)端(duān)取势将弦身(shēn)击(jī)捺在相品位上，使得(dé)微声(shēng)，捺与前面一音大都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法：当右手弹(dàn)出前(qián)一按音(yīn)之(zhī)后，接(jiē)着在相品位上作向左内方或向外方一拨(bō)，然后离(lí)开(kāi)弦身，带起一个较弱或(huò)稍强的音来(lái)。

　　带(dài)与前面一音(yīn)大都成(chéng)下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用左手指将(jiāng)弦身按(àn)在相品位上，用中指或(huò)名指(zhǐ)在下面搔弦发音(yīn)（如用左手(shǒu)中指按弦时，则用无名指搔弦），这(zhè)是擞按音的(de)奏法；如擞(sǒu)空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选择一(yī)较方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在(zài)同一条弦上(shàng)进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔(tī)、抚(fǔ)、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最重(zhòng)要的指法(fǎ)。

　　其(qí)他右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食指指(zhǐ)甲端（一般用与拇指(zhǐ)相邻(lín)侧的指甲端）触(chù)弦，将弦(xián)向左弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手(shǒu)拇指指甲端（一(yī)般(bān)用大指外侧(cè)的指甲端）触弦(xián)，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他(tā)指法(fǎ)的(de)演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在弦上作连续(xù)均匀(yún)而不很(hěn)快的动，每拍依曲调(diào)节(jié)奏的(de)快慢，一(yī)般作四声(shēng)，有的或作(zuò)二(èr)声(shēng)。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹(jiā)弹相(xiāng)同。

　　但在速度(dù)上(shàng)则(zé)较夹弹快一倍，即(jí)每(měi)拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用(yòng)拇指甲(jiǎ)将相邻的两(liǎng)条弦(xián)向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲(jiǎ)将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左(zuǒ)面的(de)弦，拇指甲挑右面(miàn)的(de)弦(xián)，要(yào)连(lián)而(ér)不断(d陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么，陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么歌uàn)。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵琶(pá)的发展，是从(cóng)四相到(dào)六(liù)相(xiāng)；从无品到少(shǎo)品，从少品到多品；从用拨(bō)子到(dào)用指弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮弦到(dào)丝弦再到钢丝(sī)弦(xián)；从有(yǒu)捍拨到(dào)无捍拨；从开音孔到(dào)不开音(yīn)孔；从(cóng)下(xià)斜(xié)抱(bào)、横抱到(dào)上斜抱，再到竖抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最后是琴首琴(qín)颈(jǐng)半遮(zhē)面(miàn)。

　　白(bái)居易诗(shī)中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许是刚(gāng)从船舱抱着琵琶出来时(shí)（还没有坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺(yì)术及(jí)其传派的(de)形(xíng)成，是因(yīn)其演奏(zòu)技术演奏方法和风格特点的(de)不同(tóng)而逐渐形成的。

　　演奏(zòu)技(jì)术的如唯滚提高也要(yào)求琵琶乐器的发展，山(shān)粗琵琶(pá)乐器的渣余改革反过来又要求演奏(zòu)技术的再(zài)提(tí)高(gāo)。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺(yì)术(shù)的发(fā)展和传派的(de)形成(chéng)，与琵(pí)琶乐器的发展(zhǎn)和形制(zhì)的变化，是(shì)相辅相成、密切(qiè)而不可分割的。

　　各种因素的存在和发展，构成了琵琶演奏(zòu)艺术传派艺术的存在和发展。

　　参(cān)考资料来源：百(bǎi)度百科(kē)-曲(qū)项琵琶

　　参考资料来源：百度(dù)百科-琵琶

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