柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了(le)很多(duō)后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而(ér)不是真正的民族(zú)乐(lè)派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的(de)早期(qī)作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作(zuò)特(tè)色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多(duō)地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美常(cháng)被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我也找不(bù)到什么(me)好(hǎo)的(de)言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的(de)音律格式去(qù)套(tào)，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的(de)把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢(màn)慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不(bù)善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受(shòu)出来，但是(shì)我也没(méi)有刻(kè)意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大(dà)调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒(shū)情的(de)对困(kùn)滑(huá)陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美(měi)的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的(de)动力(lì)也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成功(gōng)后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不(bù)容易，可(kě)能失去(qù)得(dé)也快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解释！

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