南音琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解，南音琵琶入(rù)门指法图(tú)片是(shì)南(nán)音(yīn)琵琶(pá)常见的入门(mén)指(zhǐ)法有弹(dàn)跳(tiào)，技巧是(shì)手(shǒu)腕背面呈小(xiǎo)量(liàng)外突(tū)，面板和手背面呈(chéng)斜(xié)状，小指侧处的腕(wàn)关节作向(xiàng)外(wài)前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲(jiǎ)尖端要(yào)一样(yàng)齐；快速(sù)弹挑，技巧为(wèi)手腕(wàn)稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于(yú)手指，手腕放(fàng)松，手指(zhǐ)要有摩擦的感(gǎn)觉(jué)的。

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　　快速弹挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍稍(shāo)立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面(miàn)积不宜(yí)过大，速度和力度在(zài)于手指，手腕放(fàng)松(sōng)，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门指法图解

　　仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等(děng)指法，左手有揉、吟、带(dài)起、捺(nà)打(dǎ)、虚按、绞(jiǎo)弦、泛(fàn)音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和(hé)音(yīn)、和弦。

　　广泛应用(yòng)于民族乐队和多(duō)种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节(jié)的运(yùn)动中，手指端取势将(jiāng)弦身击(jī)捺(nà)在相品位上，使(shǐ)得微声，捺(nà)与前(qián)面一音大都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带(dài)的(de)方法(fǎ)：当右手弹出前一按音(yīn)之后，接着在相品位上(shàng)作向左内方或向外方一(yī)拨，然后(hòu)离(lí)开弦身，带(dài)起一个较弱或稍强的(de)音来。

　　带与前面(miàn)一音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手(shǒu)指将(jiāng)弦(xián)身按在(zài)相品位上，用(yòng)中指或(huò)名指在下面(miàn)搔弦发音(yīn)（如(rú)用(yòng)左手(shǒu)中指(zhǐ)按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散(sàn)音时，则可在左手食、中、名三指(zhǐ)中(zhōng)选择(zé)一较(jiào)方便的指(zhǐ)头去搔弦即(jí)可。

　　擞(sǒu)弦大都在(zài)同一条弦上进(jìn)行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑(tiāo)类包括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右手指法中最基(jī)础(chǔ)、最重要的指法。

　　其(qí)他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一(yī)般(bān)用与拇指相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲端(duān)（一般用大(dà)指(zhǐ)外(wài)侧的(de)指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他(tā)指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在(zài)弦上作连(lián)续均匀而不(bù)很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作四声，有的或(huò)作二声(shēng)。

　　4、滚：演(yǎn)奏(zòu)方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调(diào)节奏的(de)快慢(màn)，一般作八声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦(xián)向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用(yòng)食(shí)指甲(jiǎ)将相(xiāng)邻的两条弦(xián)向(xiàng)左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指(zhǐ)甲将相邻(lín)的两条弦向右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲(jiǎ)弹(dàn)左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不(bù)断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从无品到少品，从(cóng)少品到多品；从用拨子到用指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦再到(dào)钢丝弦；从(cóng)有捍拨(bō)到无(wú)捍拨(bō)；从开(kāi)音孔到(dào)不开音孔；从(cóng)下斜(xié)抱、横抱到上斜抱，再到竖抱(bào)。

　　也就是(shì)先(xiān)是(shì)琴尾侧面(miàn)半遮面，最后是琴首琴(qín)颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是(shì)刚(gāng)从(cóng)船舱抱着琵(pí)琶出来时（还没有(yǒu)坐下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵(pí)琶的演奏艺术及其(qí)传派的形成，是(shì)因其演(yǎn)奏技术演(yǎn)奏方法(fǎ)和风格特点的(de)不(bù)同而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技术的如(rú)唯滚(gǔn)提(tí)高(gāo)也要求琵(pí)琶乐器的发(fā)展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过(guò)来又要求演(yǎn)奏技术的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演(yǎn)奏艺(yì)术的发展(仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文zhǎn)和(hé)传派的形成(chéng)，与琵琶(pá)乐器(qì)的发(fā)展和形(xíng)制的变(biàn)化，是相(xiāng)辅相(xiāng)成(chéng)、密切而不可(kě)分割的。

　　各种因(yīn)素的存(cún)在和发展，构成了琵琶演(yǎn)奏艺(yì)术传派(pài)艺(yì)术(shù)的(de)存在(zài)和(hé)发展。

　　参考资料来(lái)源：百(bǎi)度百科-曲项(xiàng)琵琶(pá)

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科(kē)-琵琶

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