世界十大名画 排名(míng)，世界十(shí)大名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在世(shì)界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画 排(pái)名，世界(jiè)十大名(míng)画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了(le)一起(qǐ)不寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利(lì)人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被(bèi)报(bào)道出来之后，惋惜名(míng)画(huà)被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另一(yī)个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据(jù)说她的(de)真名(míng)叫(jiào)凯拉尔基妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大(dà)利(lì)伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取得了卡西欧手表是名牌吗，卡西欧手表很掉档次吗更大(dà)的声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作(zuò)描绘在(zài)意大(dà)利米(mǐ)兰的慈(cí)悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何(hé)年何月(yuè)虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是(shì)可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年(nián)的画(huà)风比(bǐ)较(jiào)写实，后来成为立(lì)体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴(bā)黎世界(jiè)博(bó)览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大(dà)为改观。

　　这(zhè)倒不(bù)是凡(fán)高(gāo)又有(yǒu)什么新的理(lǐ)论•仍是出(chū)于茫然(rán)的不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大的抨(pēn卡西欧手表是名牌吗，卡西欧手表很掉档次吗g)击，人们(men)说，作为达维(wéi)特的学(xué)生，安格(gé)尔走得太远了(le)，批评他“把(bǎ)人体的各个(gè)局(jú)部忽(hū)而(ér)放大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来看(kàn)，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身(shēn)忖也(yě)确乎有些(xiē)不同(tóng)于常人：并不是(shì)我们的视觉出(chū)了毛(máo)病，而是画家(jiā)安(ān)格(gé)尔在(zài)这幅画(huà)中有不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女》中(zhōng)，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心无(wú)旁骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷(yīn)切(qiè)之(zhī)情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面黑(hēi)色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人关注之处(chù)，是少女左耳佩戴的(de)一(yī)只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的(de)阴影里(lǐ)似隐似(shì)现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的(de)另一幅作(zuò)品《春》都是他(tā)最受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于(yú)德•美第奇(qí)家族的维尔拉(lā)持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是(shì)一(yī)件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画(huà)的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴(xīng)三杰(jié)，一生追(zhuī)求完美(měi)，他的风格几乎影(yǐng)响了三(sān)个世纪(jì)的艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯(yá)的(de)“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时(shí)期(qī)的作(zuò)品以描绘马戏(xì)团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的(de)著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标(biāo)志着毕(bì)加索个(gè)人(rén)艺术历(lì)程中的重大转折，而(ér)且也是两方现代艺(yì)术史上的(de)一(yī)次革(gé)命(mìng)性突破(pò)，它引发(fā)了立体主义运(yùn)动的(de)诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画家(jiā)中(zhōng)，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象(xiàng)派和他不(bù)人(rén)的代(dài)表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘(huì)的是勒阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多(duō)雾的早(zǎo)晨(chén)。

世(shì)界十大名画排(pái)行榜世(shì)界上(shàng)价值最高的十(shí)幅画(huà)

　　绘画(huà)是人们最容易接触到(dào)，也是学习成本最低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔(bǐ)能创造出比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更(gèng)珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就盘点了(le)世界十(shí)大名画排行榜，而其背后所反映的(de)历史和思想比中(zhōng)国十(shí)大名(míng)画更加(jiā)复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下(xià)面就(jiù)和小编一起来(lái)欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气无需多言(yán)，几乎世(shì)界上所有的(de)人都知道达芬奇(qí)画过(guò)一个(gè)无论哪个(gè)角度都在看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世(shì)前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女孩(hái)的爸(bà)爸(bà)和(hé)达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研(yán)究学者认为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景(jǐng)是(shì)中(zhōng)国的景(jǐng)观，她有可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于(yú)，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎(shā)在看着你(nǐ)，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人(rén)们用(yòng)科学分(fēn)析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中(zhōng)，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过多光(guāng)谱(pǔ)扫描发现了三种(zhǒng)不同的(de)绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑背后(hòu)。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那么就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之外(wài)，这副画的(de)经(jīng)历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文(wén)森特(tè)·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这位意大(dà)利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在(zài)他(tā)的公寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎(zěn)么完成这幅画的，他(tā)画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不那(nà)么(me)重(zhòng)要(yào)了(le)。

　　在世界十大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯(wéi)一一副(fù)画作。

　　二、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他(tā)们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜第二位，同(tóng)样是来自(zì)达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹(yóu)大(dà)出卖了(le)他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你们中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说对于画中(zhōng)所要表达的意思和意境(jìng)并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画(huà)手(shǒu)法来(lái)看，12个人物(wù)不同的神(shén)态、手(shǒu)势(shì)、眼神以(yǐ)及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡(kǎ)》是(shì)十幅毕(bì)加索最贵的画(huà)之一，毕加索在(zài)20世(shì)纪30年代(dài)时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在(zài)巴黎举行的凳(dèng)念塌国际(jì)博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德(dé)国(guó)空军疯狂轰(hōng)炸西(xī)班牙小城格(gé)尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界(jiè)的注意力吸引到德(dé)国轰(hōng)炸(zhà)机对(duì)巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西班(bān)牙内战期间支持(chí)佛朗哥(gē)将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合(hé)立体(tǐ)主(zhǔ)义、超(chāo)现实(shí)主义(yì)风格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法(fǎ)与立体主义的(de)手法相结合(hé)，并(bìng)借助(zhù)几何线的组合，以激(jī)动人心的形象(xiàng)艺术(shù)语言，控(kòng)诉了(le)法西(xī)斯战争惨无人道的(de)暴行，位列世(shì)界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为(wèi)了随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作(zuò)品不同，在世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然(rán)会很单纯的(de)认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已成(chéng)为(wèi)现(xiàn)代文(wén)化中最(zuì)著(zhù)名的(de)画作(zuò)之一，这幅画(huà)展示了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在一(yī)个(gè)盘(pán)旋的(de)天(tiān)空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的(de)景象化作了浓厚、有力(lì)的(de)颜料(liào)浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动(dòng)的(de)轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎被一股(gǔ)汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在(zài)发(fā)狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端的柏树，看起来(lái)像是一团巨(jù)大的(de)黑色火舌，反(fǎn)映出画(huà)家躁动不安的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的(de)图像可以在(zài)这里找到。

　　在(zài)创(chuàng)作这副(fù)作(zuò)品时梵高(gāo)已经深受精神病的(de)困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在(zài)这种(zhǒng)一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵(fàn)高看到了他心中(zhōng)这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔的这(zhè)位宫(gōng)女的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起了(le)极(jí)大(dà)的争议和抨击，然而安格(gé)尔的学(xué)生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这又(yòu)怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她如(rú)此柔(róu)和(hé)，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身(shēn)体比例绝对地(dì)准确，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美(měi)学信念，从历史的角度(dù)去认识(shí)，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无法做出(chū)创(chuàng)造(zào)性的东西(xī)，只有(yǒu)跳(tiào)出(chū)规(guī)则，在(zài)规则之外来思考，才(cái)能(néng)创(chuàng)造出(chū)新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学(xué)的美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作品，或者(zhě)说它是一(yī)组作品。

　　在(zài)绘画艺术的(de)漫长历史中，梵高(gāo)的(de)向日(rì)葵似乎成为(wèi)最(zuì)具(jù)代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们展示出一(yī)位(wèi)伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把(bǎ)向日(rì)葵的黄色画得极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样(yàng)布满(mǎn)画面，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画(huà)布的火焰，显出(chū)画(huà)家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越(yuè)是能在(zài)最平(píng)常(cháng)最简单(dān)的东西中(zhōng)表达出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切(qiè)利(lì)公元1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画(huà)面上(shàng)人物的体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自然背(bèi)景也达到(dào)巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯和(hé)幽怨的(de)感情(qíng)在对待一切(qiè)，她对于生活的未来不是充满乐观的(de)信(xìn)心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提(tí)切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平(píng)方(fāng)米左右(yòu)，是美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的形象体(tǐ)态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志(zhì)与力(lì)量，显示了艺术家(jiā)在写(xiě)实的基(jī)础上非同寻(xún)常的理想(xiǎng)加工(gōng)，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神(shén)与(yǔ)人的(de)手(shǒu)指象接电似的相互交流，这(zhè)里表现(xiàn)了充满精力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被创造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感慨于大(dà)师的(de)才华，不论(lùn)在什么(me)情(qíng)况下，都能创作出世界(jiè)十大(dà)名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农的少女

　　这幅画(huà)也(yě)许是是历(lì)史上将女人画的最难看的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农(nóng)少女》开创了(le)法国立体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉(lā)克也成了这(zhè)一(yī)画派的(de)风云(yún)人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术(shù)方(fāng)法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来(lái)自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受(shòu)了(le)侮辱一(yī)般(bān)，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这幅画在(zài)以后的十几年中(zhōng)竟使法国的立体(tǐ)主义绘画得(dé)到空前的发(fā)展，甚(shèn)而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引起了极大(dà)的(de)共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔港(gǎng)口创作的一(yī)幅写(xiě)生画，当时莫奈并(bìng)没(méi)有给它命(mìng)名，直到一名新闻(wén)记者(zhě)讽刺莫奈的(de)画是"对美与真实的(de)否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈于是就(jiù)给这(zhè)幅画起了个题(tí)目(mù)《日(rì)出·印象(xiàng)》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写生画，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画(huà)得非(fēi)常随(suí)意、零乱，展示(shì)了一种雾(wù)气(qì)交融的(de)景(jǐng)象(xiàng)。

　　日出(chū)时(shí)，海上雾气迷朦，水中反射(shè)着天空和太阳的颜(yán)色(sè).岸上(shàng)景色隐隐约(yuē)约，模模糊糊看不清，给人一种瞬(shùn)间的(de)感受。

　　十大名画(huà)

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