雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同其人舍然大喜的舍是什么意思，不舍昼夜的舍是什么意思古义谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可(kě)奈何(hé)的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色(sè)涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不(bù)得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚(xū)写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个别说(shuō)到一般(bān)，得(dé)出(chū)一(yī)条人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　其人舍然大喜的舍是什么意思，不舍昼夜的舍是什么意思古义暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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