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  十(shí)指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么(me)意思(sī)是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁(fán)华(huá)子。

  马(mǎ)声(shēng)回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷(qióng)极变(biàn)化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是(shì)叠(dié)首换(huàn)尾的(de)排(pái)比句(jù)式(shì),一般用于段(duàn)落的(de)起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可(k钢琴里面小快板的速度是多少,钢琴中小快板是什么意思ě)见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句(jù)衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风(fēng)姿。

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  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁(fán)华(huá)子(zi)。

  马声回合青钢琴里面小快板的速度是多少,钢琴中小快板是什么意思(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞(wǔ)入(rù)娼(chāng)家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句(jù)式,一般用于段落的(de)起结处及(jí)对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全(quán)诗(shī)形(xíng)成一(yī)种明(míng)珠(zhū)走盘的音(yīn)情(qíng),为这首春歌增添了不(bù)少风姿(zī)。

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