雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一去(qù都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗)长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自(zì)己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人(rén)的(de)思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋(sòng)都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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