雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的(de)晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写(xiě)环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人(rén)并(bìng)没(méi)有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所见所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达(dá)了(le)这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看对方说莫辜负是什么意思，已赞莫辜负是什么意思,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(对方说莫辜负是什么意思，已赞莫辜负是什么意思xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试(shì)不(bù)第(dì)，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多(duō)描绘(huì)城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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