京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧(jù)的(de)角色可(kě)分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生(shēng)

　　生(shēng)是戏曲表(biǎo)演行(xíng)当的(de)主要类型之(zhī)一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的(de)人物的年龄、身份、性格特(tè)征和表演特点，大(dà)致分(fēn)为老(lǎo)生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除(chú)了红生(shēng)某些(xiē)勾脸的武生之外,其他都是素(sù)脸(liǎn),也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么　京(jīng)剧(jù)旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的(de)一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行(xíng)。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不(bù)干净，故反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜锤(chuí)花(huā)脸(liǎn)与黑头(tóu)花脸；

　　以工(gōng)架为主的架(jià)子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言(yán)红净(jìng)，在表(biǎo)演(yǎn)风(fēng)格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区(qū)别。

　　根据动(dòng)物(wù)属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的(de)武(wǔ)丑亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技(jì)的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮(bàn)演中(zhōng)年以上(shàng)男子(zi)，多数挂须(xū)。

　　又细(xì)分为老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末(mò)泥”或“末(mò)尼(ní)色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所(suǒ)称的(de)“生”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧(jù)情梗概和(hé)剧目主题的开场外(wài)，还(hái)在戏中扮演社会地位低下的次要角色(sè)。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南(nán)戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个(gè)家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧(jù)行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大(dà)行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要(yào)行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上的(de)剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工(gōng)老生(shēng)或称唱(chàng)工(gōng)老生(如扮(bàn)演(yǎn球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么)帝(dì)王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老(lǎo)生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎(líng)子(zi)生(shēng)(带(dài)雉翎的大将(jiāng)，王侯(hóu)等)，纱(shā)帽生(官(guān)生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩(dūn)子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳(yàn)为特色(sè)，以演皇后、公主(zhǔ)、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武(wǔ)功(gōng)做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子(zi)演(yǎn)唱，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图(tú)的花(huā)脸角色，看来并不干(gàn)净，故(gù)反(fǎn)其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几(jǐ)种(zhǒng)角色:以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花脸;以(yǐ)工架为(wèi)主的架(jià)子花脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二花脸言红(hóng)净，在表演(yǎn)风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中年(nián)以上的男(nán)性。

　　实际末行专(zhuān)司引(yǐn)戏(xì)职能，如打(dǎ)头出场者，反(fǎn)其(qí)义而称(chēng)为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(chǒu)(文人(rén)，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技角(jiǎo)色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以西(xī)皮(pí)、二黄(huáng)为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置(zhì)注重写意。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国(guó)戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽(huī)剧是京剧的(de)前身。

　　清(qīng)代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起(qǐ)，原在(zài)南方演出的三庆(qìng)、四(sì)喜、春台(tái)、和春， 四大(dà)徽(huī)班陆(lù)续进入(rù)北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调和表(biǎo)演方(fāng)法，吸(xī)收了一(yī)些地方民间(jiān)曲调，通过不断的(de)交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始(shǐ)快速发展，直至民国得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成为介绍、传播中国传(chuán)统(tǒng)艺术纯尘(chén)文化(huà)的重要媒介。

　　分布(bù)地(dì)以(yǐ)北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么类(lèi)非(fēi)物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化(huà)妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不是某(mǒu)个人凭空(kōng)臆造的产(chǎn)物(wù)，而是戏曲(qū)艺(yì)术家(jiā)们在(zài)长期艺术实践(jiàn)中，对生活现象的观察、体(tǐ)验(yàn)、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一(yī)整套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一(yī)，是京剧(jù)和某(mǒu)些地方(fāng)戏(xì)中净的别称）所戴面具(jù)和参(cān)军戏副净的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱，胚胎于(yú)上古的图腾，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面(miàn)具仍然(rán)交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论(lùn)生(shēng)旦净(jìng)丑，都戴面(miàn)具，每(měi)剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪(guài)，一般(bān)均戴面(miàn)具，并(bìng)不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国(guó)性的大剧种，大(dà)量发展(zhǎn)脸谱，可(kě)是(shì)加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使用与脸谱谱式的(de)由简至繁，可以(yǐ)看出(chū)中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)与京剧表演艺(yì)术一样(yàng)，是和演(yǎn)员(yuán)一起出现在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余(yú)年的历史，但与其他(tā)戏曲相(xiāng)比，它发展快，流传广(guǎng)，深受(shòu)人民群众的喜爱(ài)，有(yǒu)广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏(xì)曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶(dié)翅等为图案(àn)勾眉(méi)眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来反映年龄，用(yòng)“法令(lìng)纹”的上(shàng)下开(kāi)合(hé)来表现气质(zhì)，用“印(yìn)堂纹”的不同图案(àn)象征人(rén)物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具(jù)有(yǒu)民族特色的一种特殊(shū)的(de)化妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某一种类型的(de)人(rén)物(wù)都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要(yào)按(àn)照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般的说法是(shì)来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性(xìng)格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的(de)脸谱(pǔ)表示忠(zhōng)勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示(shì)凶狠残暴，如(rú)宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示(shì)一(yī)些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一(yī)般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的(de)作(zuò)用，只是夸大剧中角色的五官部位和面(miàn)部的纹理(lǐ)，用夸张的手法(fǎ)表现剧中(zhōng)人(rén)的性格(gé)、心理(lǐ)和生(shēng)理上的特(tè)征(zhēng)，以此来为整个戏(xì)剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表及(jí)里(lǐ)、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成(chéng)为一种具有(yǒu)民族(zú)特(tè)色的、以人(rén)的面部为(wèi)表现(xiàn)手段的图案艺(yì)术(shù)了(le)。

　　参考资料：百度百科-京剧

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