春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的(de)全诗句是(shì)“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳(yáng)城东的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁(shuí)家？洛(luò)阳(yáng)女子有着娇(jiāo)艳的(de)容(róng)颜，独(dú)坐院中，看着零落(luò)的桃李花而长声(shēng)叹(tàn)息的。

　　关(guān)于春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)以(yǐ)及春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)代表什么意思，年年岁岁花相似(shì)的全诗句，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花(huā)相似是(shì)谁(shuí)的诗等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识(shí)：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知(zhī)落入了(le)谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院中，看(kàn)着零落(luò)的桃李(lǐ)花而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今年我在这里看着桃花李(lǐ)花因凋零而(ér)颜色(sè)衰减，明年花开(kāi)时节不知又(yòu)有谁还能看见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零(líng)的(de)桃(táo)李花(huā)了(le)，而今人却依(yī)旧对着随风(fēng)飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧(jiù)，岁岁年年(nián)看花之人却不相同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告(gào)那(nà)些正值青春年华的(de)红颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半死之人的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可(kě)怜，然而他(tā)从前亦是一位风流倜(tì)傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头(tóu)老翁当年(nián)曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋(xūn)马防那样以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无人理睬，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又(yòu)到哪里(lǐ)去了(le)呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜(yán)同样又能保持几(jǐ)时？须臾之间(jiān)，已是(shì)鹤(hè)发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的(de)歌舞之地，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色(sè)，坐见落花长(zhǎng)叹(tàn)息。

　　今年花落(luò)颜(yán)色改，明年花开(kāi)复(fù)谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为(wèi)薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相似，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜(yán)子(zi)，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜(lián)，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子(zi)王孙(sūn)芳(fāng)树下(xià)，清(qīng)歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无(wú)相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪(xīn)：松柏被砍伐(fá)作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀(jì)，他(tā)曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本(běn)为年轻(qīng)女(nǚ)子的面部画妆，此(cǐ)代(dài)指青(qīng)春年华。

　　6、须(xū)臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛(luò)阳女子感(gǎn)伤落(luò)花，抒发人生短促、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总(zǒng)结全(quán)篇(piān)意(yì)旨。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜半死(sǐ)白头(tóu)翁”二(èr)句(jù)，点出红(hóng)颜(yán)女子的(de)未来(lái)不免是白头(tóu)老翁的今日(rì)，白头老翁(wēng)的往昔实即是红颜(yán)女子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女(nǚ)子和白头老翁的(de)具体命运加以典型化(huà)，表(biǎo)现出这(zhè)是一(yī)大群处于封建(jiàn)社会(huì)下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜(lián)，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳(yáng)是唐代的(de)东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的(de)都市盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然(rán)而时光易逝，此时(shí)的洛阳已是落(luò)花季(jì)节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的(de)对大(dà)好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋(liàn)，对(duì)桃李花落、青(qīng)春易逝的感伤(shāng)和惋惜，都是(shì)由此(cǐ)生发开来(lái)的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色(sè)”以(yǐ)下十句，写(xiě)年(nián)轻(qīng)的(de)洛(luò)阳女儿面(miàn)对漫天飞舞的落花生(shēng)出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所(suǒ)感(gǎn)伤的(de)，实际(jì)上是由大自然的变(biàn)化(huà)而联想到美的短暂和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年(nián)花落(luò)颜(yán)色(sè)改，明年花(huā)开(kāi)复(fù)谁在？”表现的(de)是因为春(chūn)光的流(liú)逝而感叹红(hóng)颜易(yì)老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比(bǐ)喻(yù)，形象地表现(xiàn)世事变化很大(dà)。

　　“古人无(wú)复(fù)洛城东，今人还对(duì)落花风”则揭示(shì)人生(shēng)易(yì)逝、宇宙永恒的客观规(guī)律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不(bù)同”两句，以优美、流畅、工整(zhěng)的对句(jù)集中地表现青春(chūn)易(yì)老世(shì)事无常(cháng)的感叹，富(fù)于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来(lái)广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红(hóng)颜(yán)子”以下十句(jù)，概括叙述白头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美貌少年，从前(qián)他(tā)也常和公子(zi)王(wáng)孙一起，在树下花(huā)前歌(gē)舞(wǔ)游(yóu)乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵(guì)戚的豪(háo)华奢侈，表现白头翁曾经历过(guò)的一段富贵(guì)生(shēng)活。

　　然而(ér)，一(yī)旦(dàn)生病衰老，就无人理(lǐ)睬，三(sān)春行乐只好让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这一段通过(guò)描写白头翁从红颜(yán)到老病、从游乐到(dào)孤苦(kǔ)的生活，不仅表示(shì)了诗(shī)人对青春红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁(wēng)的(de)怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒发了对美的短暂(zàn)和生命(mìng)的(de)有(yǒu)限的感慨，从而增(zēng)强(qiáng)了诗歌的艺(yì)术感染力和哲理性。

　　 结尾四句(jù)点(diǎn)明(míng)主(zhǔ)旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时(shí)？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句感(gǎn)叹(tàn)美貌的少女转眼之(zhī)间将(jiāng)化(huà)作白发的老妇，惋(wǎn)惜青春(chūn)难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹(nào)的游乐场所，如今只(zhǐ)有(yǒu)几只(zhǐ)离群(qún)的(de)鸟雀在(zài)清冷(lěng)的暮蔼中发出(chū)几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句(jù)的最后(hòu)一个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府(fǔ)歌(gē)辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希夷的再创作，更为(wèi)概括典型(xíng)。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁岁”二(èr)句是精警的名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当，语言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年(nián)年岁(suì)岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不(bù)仅排沓(dá)回荡，音(yīn)韵优(yōu)美，更在于强调了时光(guāng)流逝(shì)的无情事实和(hé)听(tīng)天(tiān)由命(mìng)的无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同(tóng)”的(de)形象比喻，突(tū)出了花卉(huì)盛衰有(yǒu)时而人生青春不(bù)再的对比(bǐ)，耐(nài)人寻味。

　　结(jié)合后(hòu)半写白头老(lǎo)翁的遭(zāo)遇，可(kě)以体会(huì)到，诗人不用“女(nǚ)子”和(hé)“春花”对比，而(ér)用(yòng)泛指(zhǐ)名(míng)词“人(rén)”和(hé)“花”对比，不仅是(shì)由于七(qī)言诗字数的限制，更(gèng)由于(yú)要包括所有不能(néng)掌握自己命运的可(kě)怜人，其(qí)中也包括了(le)诗人自(zì)己。

　　也许，因(yīn)此产生了不少关于(yú)这诗的附会传(chuán)说(shuō)。

　　这类无(wú)稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗(shī)人的才(cái)华，同情他的不(bù)幸(xìng)，也(yě)表明这诗情(qíng)调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏(wèi)歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体的艺术经验(yàn)，而(ér)自成一种清丽婉转的风格(gé)。

　　它还汲(jí)取乐府诗的叙事间发议论、古诗的(de)以叙事方式(shì)抒情(qíng)的(de)手法，又能巧妙交织运(yùn)用各种对比(bǐ)，发(fā)挥对(duì)偶、用典的长处，是这诗(shī)艺术上的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生(shēng)遭遇压抑(yì)，是他产(chǎn)生(shēng)消极(jí)感伤情绪的(de)思想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤(shāng)情绪，反映(yìng)了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一(yī)个女子向遗弃她(tā)的情人(rén)表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则(zé)从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵(guì)无常(cháng)。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高，在(zài)初(chū)唐即受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘(liú)希夷（约651年(nián)—约680年(nián)），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作(zuò)庭芝），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年进(jìn)士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌(gē)行见长，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽(lì)，且(qiě)多(duō)感伤情(qíng)调。

　　延之少(shǎo)有文华(huá)，落魄不拘(jū)常格，后为舅舅宋之(zhī)问所害(hài)，死(sǐ)时年未三十。

　　原(yuán)有集(jí)，已失传。

春(chūn)有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负什么(me)意思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负的(de)意(yì)思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就(jiù)像每年春季如约而至(zhì)，到了花(huā)期(qī)都彼此不(bù)相辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种(zhǒng)下一路(lù)花香。

　　 风有约(yuē)，花不(bù)误(wù)，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信(xìn)，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信(xìn)风”是(shì)中国人特有(yǒu)的花事时间，花信从大寒梅(méi)花(huā)开始，一节三候，一(yī)候一(yī)花，直到(dào)谷雨牡丹(dān)花结束，共(gòng)有二十四番花(huā)信(xìn)。

　　伴随花(huā)信的风也逐(zhú)渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的世(shì)界也就变(biàn)为(wèi)烂漫的(de)原野。

　　这个句(jù)子(zi)的(de)出处是

　　出(chū)自(zì)一幅民间的对(duì)联春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相负;你(nǐ)若(ruò)约,我不(bù)误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这(zhè)幅(fú)对(duì)联借此表白意(yì)图是

　　自(zì)己和相爱的人，就像每租(zū)运年春季如约而至，到了花(huā)期都(dōu)彼此不相辜负一(yī)样枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的花草树(shù)木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而活(huó)动(dòng)的，其活动与气(qì)候(hòu)变化息息相关。

　　因此，它(tā)们的各种活动便成(chéng)了季节的标(biāo)志，如(rú)植(zhí)物(wù)的萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始(shǐ)鸣(míng)、繁育、迁徙等(děng)，都与气候变化相(xiāng)关灶伍(wǔ)，人(rén)们把大自然的这些节律现象叫做(zuò)物(wù)候。

　　两千多年前，华(huá)夏(xià)祖先观察自然的变化，发(fā)明了“二(èr)十四节气”和(hé)“七十(shí)二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册辩稿的(de)三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某(mǒu)种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的(de)花信分别为“一(yī)候迎春，二(èr)候樱桃(táo)，三候(hòu)望春”。

　　春有约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁(suì)不(bù)相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句是(shì)“年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似”的(de)全诗解释是：洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？洛(luò)阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着(zhe)零落(luò)的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句以(yǐ)及春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误(wù),年年岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相似(shì)代表什么意思，年年岁岁(suì)花相似的(de)全诗(shī)句，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁(suì)花(huā)相似是谁的诗(shī)等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去(qù)，不(bù)知落入了(le)谁(shuí)家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花而长声叹息。

　　今(jīn)年我在这里看着(zhe)桃(táo)花李花因凋零而颜色(sè)衰(shuāi)减，明(míng)年(nián)花开时节不知又有谁(shuí)还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在(zài)已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧(jiù)对着随风飘零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依(yī)旧(jiù)，岁岁(suì)年(nián)年看花之人(rén)却(què)不相同。

　　转告那(nà)些正值(zhí)青春年(nián)华的(de)红颜少年，应该怜悯这位已(yǐ)是半死(sǐ)之(zhī)人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是可(kě)怜(lián)，然而他(tā)从前亦(yì)是一位(wèi)风流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公(gōng)子王孙寻(xún)欢(huān)作乐于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄勋(xūn)马防那样以(yǐ)锦绣装饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀(jì)在(zài)府第楼阁(gé)中到处涂画云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病(bìng)在床，便无人(rén)理睬，往昔的三(sān)春行乐(lè)、清歌(gē)妙舞如今又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样又能保(bǎo)持几(jǐ)时？须(xū)臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬(péng)乱，雪(xuě)白如丝(sī)了。

　　只见那古(gǔ)往今来(lái)的(de)歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的(de)鸟雀在(zài)空自悲啼(tí)。

　　出(chū)自(zì)唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更(gèng)闻桑田(tián)变成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无(wú)复洛城东(dōng)，今人还对落(luò)花(huā)风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁年(nián)年人不同(tóng)。

　　寄言全盛(sh五一最适合带孩子去哪旅游，五一带孩子去哪里好玩èng)红颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白头翁。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊(yī)昔红(hóng)颜(yán)美少年。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣，将(jiāng)军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝(cháo)卧(wò)病(bìng)无相识，三春行(xíng)乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪(xīn)：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁(liáng)冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年(nián)轻女子的面部(bù)画妆，此代(dài)指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳(yáng)女子感伤落(luò)花，抒发人生(shēng)短(duǎn)促、红颜易老的(de)感(gǎn)慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事变迁、富(fù)贵无常的感(gǎn)慨，以“但看古(gǔ)来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死(sǐ)白头(tóu)翁”二(èr)句，点(diǎn)出红颜女子的未来不免(miǎn)是白头(tóu)老翁的(de)今日，白头老翁的往昔实(shí)即是红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女(nǚ)子和白头老翁的(de)具体(tǐ)命(mìng)运加以(yǐ)典(diǎn)型(xíng)化，表(biǎo)现出这(zhè)是一大群处于封建社(shè)会下层的(de)男女老少的共(gòng)同命(mìng)运，因而提出应(yīng)该同病相怜，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞(fēi)去(qù)落谁家”，诗的(de)开(kāi)头两句(jù)，描绘洛阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的(de)都市(shì)盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满(mǎn)城(chéng)春色(sè)，生气勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此(cǐ)时的洛阳已是(shì)落(luò)花季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达(dá)的对大好(hǎo)春(chūn)光、妙龄红颜的憧(五一最适合带孩子去哪旅游，五一带孩子去哪里好玩chōng)憬和留恋(liàn)，对(duì)桃李花落、青春易逝的感伤(shāng)和惋(wǎn)惜(xī)，都是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜(yán)色”以(yǐ)下十句，写年轻的洛阳女儿面(miàn)对漫(màn)天飞(fēi)舞的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实际上是(shì)由大自然的变化而联想到(dào)美(měi)的短暂和人的生命的(de)有限。

　　“今年花(huā)落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜(yán)易老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用(yòng)比喻，形象地(dì)表现(xiàn)世事变(biàn)化很大(dà)。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对落花(huā)风(fēng)”则(zé)揭(jiē)示人生易逝(shì)、宇宙永(yǒng)恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对(duì)句集中地表现青春易(yì)老世(shì)事(shì)无常(cháng)的感叹，富于诗的(de)意境，且具有哲理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红颜子”以(yǐ)下十句，概(gài)括叙述白(bái)头翁一生的(de)经历。

　　白头老翁曾是一个(gè)美貌少(shǎo)年，从(cóng)前他(tā)也常(cháng)和公子(zi)王孙一(yī)起，在树(shù)下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文(wén)锦绣”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表现白头翁曾(céng)经(jīng)历过的一(yī)段富贵生(shēng)活。

　　然(rán)而，一旦生(shēng)病衰老，就无人(rén)理睬(cǎi)，三春行乐只好让给别(bié)人了。

　　这一(yī)段通过(guò)描写(xiě)白头(tóu)翁从红(hóng)颜(yán)到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对(duì)青(qīng)春红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白(bái)头(tóu)翁的(de)怜悯、同情，同时进(jìn)一步抒(shū)发了对美的(de)短(duǎn)暂和生命的有限的感慨(kǎi)，从而(ér)增强了(le)诗歌的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发(fā)乱如(rú)丝”两句感(gǎn)叹美貌的少女转眼之间将(jiāng)化作白发的老妇，惋(wǎn)惜青春(chūn)难驻。

　　“但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如(rú)同过眼云烟，迅速消失了(le)！往日繁(fán)华热闹的游乐场所，如今只有(yǒu)几只离(lí)群的(de)鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼(ǎi)中(zhōng)发出几声(shēng)凄(qī)苦的(de)悲(bēi)鸣。

　　末句的(de)最后一(yī)个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过(guò)刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结(jié)语，“年(nián)年岁岁”二句是精警(jǐng)的名句(jù)，它比(bǐ)喻精当(dāng)，语(yǔ)言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠(diān)倒(dào)重(zhòng)复(fù)，不仅排(pái)沓(dá)回荡，音韵优(yōu)美，更(gèng)在(zài)于(yú)强(qiáng)调了时光流逝的无情事(shì)实和听天(tiān)由(yóu)命的无奈情绪(xù)，真(zhēn)实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人(rén)不同”的(de)形象比喻，突出了花卉盛(shèng)衰有时而(ér)人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的遭遇，可(kě)以体会(huì)到，诗人不(bù)用“女(nǚ)子”和(hé)“春花”对比，而用泛(fàn)指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于七言诗字数(shù)的限制，更由于要包(bāo)括(kuò)所有(yǒu)不能掌握(wò)自己命运的(de)可怜(lián)人，其中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这(zhè)诗的附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈(tán)的产(chǎn)生与(yǔ)流传，既反映人们(men)爱惜诗人的才华，同情他(tā)的不幸，也表(biǎo)明这(zhè)诗(shī)情调也过于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉(hàn)魏歌行(xíng)、南(nán)朝近(jìn)体及(jí)梁(liáng)、陈宫体的艺术经验，而(ér)自(zì)成一(yī)种清(qīng)丽婉(wǎn)转的风格(gé)。

　　它(tā)还汲(jí)取乐府诗的叙(xù)事间发议论(lùn)、古诗的以叙事(shì)方式抒(shū)情的(de)手法(fǎ)，又能巧妙交(jiāo)织运用各种(zhǒng)对比，发挥(huī)对(duì)偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑，是他产生消极感伤情绪的思(sī)想根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情绪，反映了封建制度束缚(fù)戕害人才的事(shì)实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相(xiāng)和歌(gē)楚调(diào)曲旧题，古辞写一个女子向(xiàng)遗弃她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘(liú)希(xī)夷这首诗(shī)则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富(fù)贵(guì)无常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来(lái)传为(wèi)名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年(nián)），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉族(zú)，汝州(zhōu)（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少有(yǒu)文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问(wèn)所害(hài)，死时年未三十(shí)。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花不(bù)误,岁岁(suì)年(nián)年不相负什么意思？

　　春有约,花(huā)不误(wù),岁岁年(nián)年不相(xiāng)负(fù)的意(yì)思是(shì)：

　　自(zì)己(jǐ)和相(xiāng)爱的人，就像每(měi)年春季(jì)如(rú)约而至(zhì)，到(dào)了花期都(dōu)彼此不(bù)相辜负一(yī)样(yàng)，年年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花事(shì)未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口(kǒu)，种下一路(lù)花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误(wù)，岁岁(suì)如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的(de)花事时(shí)间，花信从大寒梅(méi)花开始，一(yī)节三候，一候一花，直到谷雨牡丹(dān)花结(jié)束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐(jiàn)由北风变成了东(dōng)风(fēng)，冰雪(xuě)的世界也(yě)就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句(jù)子的出处(chù)是

　　出自一幅(fú)民间的对联春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相负;你若约(yuē),我(wǒ)不误,岁(suì)岁年年人如初(chū)

　　 这(zhè)幅对(duì)联借此表白意(yì)图(tú)是

　　自己和相爱的(de)人，就像每租运年春季(jì)如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜(gū)负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参(cān)考理(lǐ)解

　　俗(sú)话说(shuō)：“花木管(guǎn)时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木(mù)、飞禽走兽(shòu)，都是按照一定的季节时(shí)令而活动的(de)，其活动与气候变(biàn)化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的标志，如植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结果、叶黄和(hé)叶落(luò)；动物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候变化相关(guān)灶伍，人们把大自然的(de)这些(xiē)节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖(zǔ)先观察(chá)自然的变化，发明(míng)了“二十四(sì)节(jié)气(qì)”和(hé)“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一(yī)节气。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别为：“一候东(dōng)风解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春(chūn)，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

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