雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出(chū)了(le)不忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说(shuō)？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景，能产贪嗔痴慢疑什么意思啊，贪嗔痴慢疑的对应一句(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也(yě)传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流(liú)水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融(róng)，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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