雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉功在当代利在千秋是什么意思，生态文明建设功在当代利在千秋是什么意思动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地(dì)传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无(wú)情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(功在当代利在千秋是什么意思，生态文明建设功在当代利在千秋是什么意思bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出(chū)一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词(cí)人(rén)的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示(shì)行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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