柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格(gé)直(zhí)接和间接地影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建生产关(guān)系(xì)转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)怎样跟情人要钱才不尴尬，怎么问情人要钱的技巧基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作(zuò)为我(wǒ)的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的(de)，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音(yīn)律格(gé)式去(qù)套(tào)，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是怎样跟情人要钱才不尴尬，怎么问情人要钱的技巧(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的(de)激(jī)动慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是个(gè)不善于(yú)表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能(néng)走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂(hún)深处(chù)，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原(yuán)题献(xiàn)给(gěi)当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是让(ràng)你步(bù)入(rù)了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活(huó)的希望充满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋怎样跟情人要钱才不尴尬，怎么问情人要钱的技巧斗(dòu)的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节(jié)奏，但是(shì)同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子(zi)在激昂的(de)旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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