京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要(yào)类型之一，除净(jìng)、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的(de)人(rén)物(wù)的(de)年(nián)龄、身份(fèn)、性格(gé作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么)特征和表演特点，大(dà)致分为老生、小生、外(wài)、末、武生和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸(liǎn)的武生之外,其他(tā)都是素(sù)脸,也就是(shì)内(nèi)行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中(zhōng)扮演各种不同年龄、性格、身份的(de)女性的一类角色的(de)总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩(cǎi)图(tú)的花(huā)脸(liǎn)角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸；

　　以工架(jià)为主的(de)架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口(kǒu)跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功(gōng)武技(jì)的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上(shàng)男(nán)子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所称的(de)“生”同，而(ér)与(yǔ)“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实(shí)即“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而来，按(àn)照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在(zài)清代中叶初步定型。

京剧的角(jiǎo)色都有哪几(jǐ)种?

　　京(jīng)剧(jù)行当又称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃(wá)生等。

　　为京剧(jù)中(zhōng)的重要行当之一(yī)。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即(jí)中年以上的剧(jù)中(zhōng)人，口戴(dài)胡子(髯(rán)口)，因性格与身(shēn)份的不同(tóng)，可分(fēn)为安工老生(shēng)或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演(yǎn)武将(jiāng))，衰派老(lǎo)生(如(rú)扮演穷(qióng)困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的(de)须生，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(带雉翎的大(dà)将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿(chuān)厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子(zi))武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青(qīng)衣、花(huā)旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角(jiǎo)色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女(nǚ)将、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦(dàn):为演武功做枣禅(chán)见(jiàn)长(zhǎng)的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行(xíng) 简称“净(jìng)”，亦叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色(sè)，看来并不(bù)干净(jìng)，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色(sè):以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花(huā)脸与黑头花脸;以工(gōng)架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等(děng)。作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么>

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名武净，武二(èr)花脸言(yán)红净(jìng)，在(zài)表演(yǎn)风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行(xíng)当多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如打头出(chū)场者，反其(qí)义而称(chēng)为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又(yòu)分文丑、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑中(zhōng)又(yòu)分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专(zhuān)演(yǎn)跌(diē)、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演(yǎn)出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣(luó)鼓等(děng)伴奏(zòu)，场景布(bù)置注重写意(yì)。

　　被(bèi)视为(wèi)中(zhōng)国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧(jù)的前身。

　　清代乾(qián)隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖(hú)北的汉调艺人(rén)合(hé)作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调(diào)和表(biǎo)演方法，吸(xī)收(shōu)了一些地方民间曲调，通过不断的(de)交流、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成(chéng)后在清朝宫廷内开始快速发(fā)展(zhǎn)，直至(zhì)民国得(dé)到空前(qián)的繁(fán)荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术(shù)纯尘(chén)文化的(de)重要媒介。

　　分(fēn)布地(dì)以北京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类非物(wù)质文化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展(zhǎn)，不(bù)是某个人(rén)凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩塌(tā)角色的不断分析、判断，作出评价(jià)，才逐步形成了(le)一整套完整的艺(yì)术手法。

　　据史料记载(zài)，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面(miàn)（传统戏曲角色行当之一，是(shì)京剧和某(mǒu)些(xiē)地(dì)方戏中净(jìng)的(de)别(bié)称）所戴面(miàn)具和(hé)参军戏副净的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的(de)图腾(téng)，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐(táng)的代(dài)面，发展(zhǎn)为宋、元的(de)涂(tú)面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后(hòu)，脸谱与面具仍(réng)然交替使用。

　　最明(míng)显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面(miàn)具，每(měi)剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙(xiān)鬼怪，一般(bān)均(jūn)戴面(miàn)具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧(jù)是具有全国性(xìng)的大剧种(zhǒng)，大量发展脸(liǎn)谱，可是加官(guān)、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合(hé)使(shǐ)用(yòng)与脸谱谱式(shì)的(de)由简至繁，可以看出中国戏曲(qū)累递(dì)发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演(yǎn)艺术一样，是和演员一起出现在舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史(shǐ)上，虽只有二(èr)百余年(nián)的历史(shǐ)，但与其(qí)他戏曲(qū)相比，它发展(zhǎn)快，流传(chuán)广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧(jù)脸谱在(zài)中(zhōng)国戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐(lè)观的脸(liǎn)谱(pǔ)总是舒眉(méi)展眼(yǎn)，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹(wén)”的高(gāo)低曲直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的上下开合来(lái)表现气(qì)质，用(yòng)“印堂纹”的不同(tóng)图案象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民(mín)族特色(sè)的一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个历(lì)史人物或某(mǒu)一种类(lèi)型的人物都有(yǒu)一种大概(gài)的谱(pǔ)式，就像(xiàng)唱歌、奏(zòu)乐都(dōu)要按照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一(yī)般的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)根据某(mǒu)种(zhǒng)性格(gé)、性(xìng)情(qíng)或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义(yì)烈，如关(guān)羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸(liǎn)谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸(liǎn)谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作(zuò)用，只是夸大剧中角色的五官(guān)部(bù)位和面(miàn)部的纹理(lǐ)，用夸张的(de)手法表现剧(jù)中(zhōng)人的性(xìng)格、心理和生(shēng)理(lǐ)上的特征(zhēng)，以(yǐ)此来为整个戏剧的情(qíng)节服(fú)务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由表及里、由浅到深，本(běn)身(shēn)就逐渐成为一种具有民(mín)族特(tè)色的、以人的面部(bù)为表(biǎo)现手段的图案艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京剧

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