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中国东八区有哪些城市 整个中国都在东八区吗

中国东八区有哪些城市 整个中国都在东八区吗 古诗山衔落日浸寒漪,山衔落日浸寒漪的诗意是什么

  古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī),山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日(rì),一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中,闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

  关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪,山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪,山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī),山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么,山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读,山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题,小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识:

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪,山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么

  “山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日(rì),一起把影子倒映在水中,闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

  这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

《村晚(wǎn)》原诗

  草满(mǎn)池塘水满陂,山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

  牧童归去横(héng)牛背,短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

《村晚》注(zhù)释(shì)及翻译

  注释

  1.陂(bēi):池(chí)塘的岸。

  2.衔(xián):口里含(hán)着。

  本文指落(luò)日西沉,半(bàn)挂在山腰(yāo),像被山咬住了。

  3.浸(jìn):淹(yān)没(méi)。

  4.寒(hán)漪(yī):水上波纹。

  5.横牛背:横坐在(zài)牛背上。

  6.腔(qiāng):曲调(diào)。

  7.信(xìn)口(kǒu):随口。

  8.归(guī)去(qù):回去。

  9.池塘:堤岸(àn)。

  翻译

  绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘,池塘里(lǐ)的水呢,几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

  远远的青山,衔着彤红的落日,一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中,闪动着(zhe)粼粼波光。

  那小牧童横骑在牛背上,缓缓(huǎn)地(dì)把家还(hái);

  拿着一(yī)支短笛(dí),随口吹着,也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

《村(cūn)晚》赏(shǎng)析

  《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

  写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句,写的(de)是(shì)山村晚景。

  诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来,描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

  瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂",两个(gè)"满(mǎn)"字,写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点,写出了景色的生机一片;

  "山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪",一个(gè)"衔",写日落西山,拟人味很浓,一个"浸",写山和(hé)落(luò)日(rì)倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象,生动形(xíng)象。

  "横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑,而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng),表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱,天(tiān)真活泼,淳(chún)朴无邪。

  这些(xiē)景(jǐng)物,色彩和谐,基调清(qīng)新,有了这样的环(huán)境(jìng),那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

  同(tóng)时,也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑,悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

  这(zhè)我会(huì)!这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)的(de)意思是:山(shān)衔住落日淹没了水波。


  这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢?————宋代·雷震《村晚》


  这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的:

  草满池(chí)塘(táng)水满陂,山衔落日浸寒漪。

  牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背(bèi),短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。


  我给大家把(bǎ)翻译也放出来了,便于大家理(lǐ)解这首诗:

  在(zài)一(yī)个长满水草的(de)池塘(táng)里,池水灌得满满的,山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

  放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上,随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。


  这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì),单独解释给大家看(kàn):

  陂(bēi):池塘。

  衔:口里含着。

  本文(wén)指落日西沉,半(bàn)挂在山(shān)腰,像被(bèi)山咬住了。

  浸:淹没。

  寒漪(yī)(yī):水上(shàng)波纹。

  横牛背:横坐在牛背上(shàng)。

  腔(qiāng):曲调。

  信口:随口。

  归去(qù):回去。


  创作背景:

  这(zhè)首诗应当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居,游览农家之时(很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间)。


  既(jì)然说到这(zhè)了,我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章:

  宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作,都是诗中有画。

  但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà),多为妙手天成;宋人却更多是有意为之。

  尤其是南宋末年,一些作家常以七绝的形(xíng)式,进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践。

  使你感到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

  此诗是其中的较有成就者。

  这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

  诗人即景而写,构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图:在四(sì)周长满青草的池塘里,池(chí)中(zhōng)的水灌得(dé)满满的,太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山,红红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样(是(shì)落山(shān)后),倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

  放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背,他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

  诗人(rén)即景而写(xiě),构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

  诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

  首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末,池塘里的青草已经长满,借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”,但以“满(mǎn)”字易“生”字,显出(chū)节令的不(bù)同。

  “水(shuǐ)满陂”,是说正(zhèng)逢多雨季节,因(yīn)此水涨得很高。

  次(cì)句写远山落日。

  用一个“衔”字,形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况,与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

  又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字(zì),写落(luò)日青山(shān)倒映水中,与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

  诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心,以池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水,带出(chū)青山(shān)与落日,中间(jiān)以一“浸”字作维系,使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹,色彩(cǎi)也十分绚丽。

  后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱,村童牛背吹(chuī)笛,悠然自得(dé),纯朴无邪(xié)而快乐。

  诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn),他(tā)十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环(huán)境,故写(xiě)牧童,让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背",吹笛,则是“无(wú)腔信口(kǒu)”,是诗人厌倦了尘世的喧嚣,看破(pò)了"红尘滚滚"呢,还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢?总之,这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn),无论是色彩的(de)搭配,还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局,都非(fēi)常协调,而画中之景、画外之(zhī)声,又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

  诗摄取的画面(miàn)不大(dà),写(xiě)景则集中在池塘上,写人则(zé)集中在牧童上(shàng),又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔,把人引入了江南优美的(de)田园之中,使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

  在(zài)此之前,张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”句(jù),与这首诗比,画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童,代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦,以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

  同样的农村景色,因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同,摄取的画面(miàn)便不同,一是充满(mǎn)情趣(qù),一是(shì)惆怅落寞,因此诗(shī)家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。


  最后,关于作者雷(léi)震,相信大家都很不是熟悉了,这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧:

  雷震(zhèn),宋朝,生(shēng)平不详(xiáng)。

  或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人,宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

  又说是南昌(chāng)(今属江西)人,宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

  其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

  古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī),山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日,一起把(bǎ)影子倒映在水中,闪动着粼粼(lín)波光的。

  关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪,山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪,山衔落日浸寒漪这句话的意思,山衔落日浸寒漪的诗意是什么,山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读,山衔落日浸寒漪的下一句等问题,小编将为你整理以下知识:

古诗山衔落日(rì)浸寒漪,山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

  “山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思中国东八区有哪些城市 整个中国都在东八区吗是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日,一起把影子倒(dào)映在水中,闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光。

  这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

《村(cūn)晚(wǎn)》原(yuán)诗

  草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂,山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

  牧童(tóng)归去横牛背(bèi),短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

《村晚》注释(shì)及翻译

  注释

  1.陂(bēi):池塘的岸(àn)。

  2.衔:口里(lǐ)含着。

  本文指落日西沉,半挂(guà)在(zài)山腰(yāo),像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

  3.浸(jìn):淹没(méi)。

  4.寒漪(yī):水上波(bō)纹。

  5.横牛(niú)背:横坐在牛(niú)背上。

  6.腔:曲调(diào)。

  7.信口:随口(kǒu)。

  8.归去(qù):回去(qù)。

  9.池塘(táng):堤岸。

  翻译

  绿草长满了池塘,池(chí)塘(táng)里的水呢(ne),几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

  远远的青山,衔着彤红的落日,一(yī)起把影子倒映在水中,闪动着粼粼波光(guāng)。

  那小牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上,缓缓地把家(jiā)还;

  拿着一支短笛,随口吹着,也(yě)没有固定的声腔。

《村(cūn)晚(wǎn)》赏析(xī)

  《村晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

  写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句,写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

  诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来,描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

  瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)",两(liǎng)个"满"字(zì),写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点,写(xiě)出了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片;

  "山衔落日浸寒漪",一(yī)个"衔",写日(rì)落西山,拟人(rén)味很(hěn)浓,一个"浸",写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象,生动形象。

  "横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí),而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng),表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱,天(tiān)真活泼,淳朴无(wú)邪。

  这些景物,色彩和谐(xié),基调清新,有了这样的环境,那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

  同(tóng)时,也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑,悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么(me)意思(sī)

  这我会!这一句(jù)诗的意思是:山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。


  这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢?————宋代·雷震《村(cūn)晚》


  这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的:

  草满(mǎn)池塘水满陂,山衔落日浸寒漪。

  牧童归去横牛背,短笛无腔信口吹。


  我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出(chū)来了,便于大家理解这首(shǒu)诗:

  在一(yī)个长满水草的池塘里,池(chí)水灌得满满的(de),山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

  放牛(niú)的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背上(shàng),随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的乐曲。


  这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇,单独解释(shì)给大家看:

  陂(bēi):池塘。

  衔:口里含着。

  本文(wén)指落日(rì)西沉,半挂在山腰,像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

  浸:淹(yān)没。

  寒漪(yī):水上(shàng)波纹。

  横牛背(bèi):横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

  腔(qiāng):曲调。

  信口:随(suí)口。

  归去:回(huí)去。


  创作背景:

  这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居,游览农家之(zhī)时(shí)(很(hěn)可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间)。


  既(jì)然说到这了,我们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章:

  宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作,都是诗(shī)中有画。

  但唐人诗中之画,多为妙手(shǒu)天成(chéng);宋人却更多是(shì)有意为之。

  尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末(mò)年,一(yī)些作家常以七绝的形式,进行这(zhè)方面的艺术实践。

  使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

  此诗是其中的较有成就(jiù)者。

  这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

  诗人即景而(ér)写(xiě),构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图:在四周长满青(qīng)草的池塘里,池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的,太阳(yáng)正要(yào)落山,红红的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样(是(shì)落山后(hòu)),倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

  放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi),他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

  诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě),构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

  诗前两句(jù)写(xiě)背景。

  首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末,池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满,借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”,但以“满”字易“生”字,显出节令的(de)不同。

  “水满陂”,是说正逢多雨(yǔ)季节(jié),因此水涨(zhǎng)得很高。

  次句写远山落日(rì)。

  用一个“衔”字(zì),形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng),与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

  又用一个“浸(jìn)”字,写(xiě)落日青山(shān)倒映水中,与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

  诗围绕池塘型做亮为中心,以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水,带出青山与(yǔ)落日,中间以一“浸(jìn)”字作维系,使池塘(táng)显得很热闹,色彩也十分绚丽。

  后两句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱,村(cūn)童牛背吹(chuī)笛,悠然自得,纯(chún)朴无邪而快乐。

<中国东八区有哪些城市 整个中国都在东八区吗p>  诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧中国东八区有哪些城市 整个中国都在东八区吗(mù)童(tóng)、写村晚,他(tā)十(shí)分满足(zú)于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境,故写牧童,让其"横(héng)牛背",吹(chuī)笛,则是“无腔信口”,是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣,看破了(le)"红尘滚滚"呢,还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢(ne)?总之,这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面,无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配,还是背景与(yǔ)主角的布局,都非常协调,而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng),又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

  诗摄取的画面不大,写景则集中在(zài)池(chí)塘上,写人(rén)则(zé)集中在牧童上,又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔,把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中,使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往。

  在此之前,张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧,带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù),与这首诗比,画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童,代之以牛(niú)背的乌鸦,以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

  同样的农村景(jǐng)色,因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同,摄取的(de)画面便(biàn)不同,一(yī)是充满情趣,一是惆怅落寞(mò),因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。


  最后(hòu),关于作者雷震,相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了,这里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧:

  雷震,宋朝,生(shēng)平(píng)不(bù)详。

  或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人,宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

  又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人(rén),宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

  其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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