柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格(gé)而(ér)不(bù)是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是(shì)农奴改革(gé)之后，由(yóu)封(fēng)建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)也演(yǎn)奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己(jǐ)的(de)创作个(gè)性和(hé)自(zì)由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐(lè)以抒情性的(de)美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义(yì)上说，他的音乐又往往是(shì)最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的(de)生活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的(de)全(quán)部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果(guǒ)按照(zhào)严(yán)格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到(dào)，而(ér)更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会(huì)深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也(yě)没(méi)有刻(kè)意去元的结构和部首是什么意思，元的结构和部首是什么字感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前(qián)的(de)灵魂深处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)元的结构和部首是什么意思，元的结构和部首是什么字。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都(dōu)市(shì)的你依然有着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速(sù)的(de)旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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