世界十大名(míng)画(huà) 排名(míng)，世界十(shí)大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的(de)名画之一，在(zài)世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十(shí)大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位(wèi)意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼(hū)声(shēng)，不(bù)仅在法(fǎ)国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另一(yī)个标(biāo)題叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可(kě)靠的(de)书面记载(zài)，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦(lún)萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界(jiè)名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以(yǐ)说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在(zài)意(yì)大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修(xiū)道院(yuàn)勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没(méi)有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加索罕年的画(huà)风比较写(xiě)实，后来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎(lí)世界博(bó)览会(huì)西班牙馆(guǎn)画(huà)的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时(shí)画的(de)，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什(shén)么新的理(lǐ)论(lùn)•仍是(shì)出于茫然的不安和对(duì)自(zì)身悲剧(jù)的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅(fú)画在巴黎展(zhǎn)出(chū)时(shí)，引起了(le)观众极大的(de)抨击，人们说，作为(wèi)达(dá)维特(tè)的学(xué)生，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的(de)各个(gè)局(jú)部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确(què)是一(yī)幅易于引犮争论的(de)画，即便我们今天来看，这个(gè)以大(dà)半(bàn)个后背展现给我们的美(měi)丽宫女(nǚ).她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉水娃是几娃？ 水娃是什么颜色(jué)出(chū)了毛病(bìng)，而是画(huà)家安格尔在这幅画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名(míng)身穿斑(bān)色“日本和服”式(shì)外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目(mù)光(guāng)中流露(lù)出殷切(qiè)之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景烘(hōng)托出少女的形(xíng)象(xiàng)，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的(de)阴影里(lǐ)似(shì)隐似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切(qiè)利的《维约斯(sī)的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于(yú)德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅(fú)作品(pǐn)，制(zhì)作年代约在(zài)1487年，这(zhè)是距《春》10水娃是几娃？ 水娃是什么颜色年(nián)后，开始(shǐ)用画布代替(tì)木版画的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱(lái)克(kè)是浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴(xīng)时期最伟大(dà)的艺术家之(zhī)一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美(měi)，他(tā)的(de)风(fēng)格几乎(hū)影响了(le)三个(gè)世纪的艺术(shù)家(jiā)，后(hòu)人把小(xiǎo)行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为(wèi)主，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕加索个人(rén)艺(yì)术历程中的重大转折，而且也是(shì)两方现代艺术史上的一(yī)次(cì)革命(mìng)性突(tū)破(pò)，它引发(fā)了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期法国(guó)的印象学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整个印象派和他(tā)不人(rén)的(de)代表作之一(yī)。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一(yī)个多雾(wù)的早晨(chén)。

世界十大名(míng)画排行榜世(shì)界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们(men)最容易接触到，也是学(xué)习成本最低(dī)的(de)一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘(pán)点了世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)，而其背后所反映的历(lì)史(shǐ)和(hé)思想比中国(guó)十大(dà)名画(huà)更加复杂，难(nán)以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些(xiē)?下面(miàn)就和(hé)小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言，几乎世(shì)界上所(suǒ)有(yǒu)的(de)人都知道达芬奇画过一(yī)个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行榜第(dì)一位(wèi)毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他(tā)在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年(nián)去世前不(bù)久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥(ào)康多命(mìng)名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很(hěn)可(kě)能是受(shòu)其父亲之(zhī)命绘制了这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽(lì)莎画(huà)作背景是中国(guó)的景(jǐng)观，她有可(kě)能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神(shén)奇的(de)地方就在于，你从哪个(gè)方(fāng)向看(kàn)去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还(hái)隐藏着第二(èr)张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发现了三种不同的(de)绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些(xiē)图像还原，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中无(wú)数未接的秘密(mì)之外，这副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森(sēn)特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他(tā)的(de)公寓里(lǐ)画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂在(zài)巴黎(lí)的卢浮宫(gōng)里，至于画(huà)中(zhōng)的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成(chéng)这幅画(huà)的(de)，他(tā)画(huà)这幅(fú)画(huà)的(de)真正用意是(shì)什么，也许都不那(nà)么重要(yào)了(le)。

　　在(zài)世界十大无(wú)价之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子的正中间(jiān),他(tā)的(de)门(mén)徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围(wéi)绕着(zhe)整张(zhāng)桌子,而这(zhè)是他们最后，因为(wèi)其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣(shèng)经》，犹太教(jiào)祭(jì)司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了(le)他，在晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你(nǐ)们(men)中有一个人(rén)要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了解西(xī)方历史的人来说对于(yú)画中所要表达的(de)意(yì)思(sī)和(hé)意境并(bìng)不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个(gè)人(rén)物(wù)不(bù)同的(de)神态、手(shǒu)势、眼神以及行为(wèi)都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕(bì)加索(suǒ)在(zài)20世纪30年代时是(shì)受(shòu)西班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的(de)凳(dèng)念塌国际(jì)博(bó)览会西班(bān)牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德(dé)国空军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西班(bān)牙小城(chéng)格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画(huà)展示了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是(shì)无(wú)辜(gū)平民的痛苦，毕(bì)加索(suǒ)绘画的目的是(shì)将全(quán)世(shì)界(jiè)的(de)注意力(lì)吸(xī)引到德国轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班牙(yá)内战期间支持(chí)佛朗哥将军(jūn)的民族(zú)主义力量(liàng)。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主(zhǔ)义风(fēng)格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义(yì)的(de)手法相结合，并借助几何(hé)线的组(zǔ)合，以激动人心的形象艺术(shù)语言，控诉(sù)了(le)法西斯战争惨无人道的暴(bào)行(xíng)，位列(liè)世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜第(dì)三(sān)位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处可见的(de)背景图片、装饰(shì)画等，与其(qí)梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术一(yī)无所知，但是依然会很单(dān)纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作之(zhī)一(yī)，已成为现代文化中最著名(míng)的画作之(zhī)一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从(cóng)庇护向北，左边的(de)柏树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景(jǐng)象化作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的颜料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山(shān)在骚动，月亮、星(xīng)云(yún)在(zài)旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画(huà)家躁动不安(ān)的(de)情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像(xiàng)可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自(zì)己的耳朵，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所有(yǒu)，绝望的状态下(xià)梵高看到了(le)他心(xīn)中这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时(shí)家德·凯拉(lā)特(tè)里曾(céng)说这简直就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的(de)背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争议(yì)和抨(pēng)击，然(rán)而安格尔的(de)学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才(cái)使她如此柔和(hé)，能一下子慑服(fú)住(zhù)观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地(dì)准确，那就(jiù)很(hěn)可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格去(qù)要求，确实存在很多(duō)不(bù)和谐的(de)地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则(zé)中是无法(fǎ)做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则(zé)，在(zài)规则之外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们(men)在小学(xué)的美(měi)术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺(yì)术(shù)史上的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向(xiàng)日(rì)葵的黄(huáng)色画得(dé)极(jí)其(qí)刺(cì)眼，每(měi)朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅画(huà)尤如燃(rán)遍画布(bù)的火焰，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热般的(de)生命激(jī)情。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能在最平常最(zuì)简(jiǎn)单的东西中表(biǎo)达出自(zì)己的情感和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这(zhè)幅画描(miáo)绘(huì)了(le)女(nǚ)神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画(huà)面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人(rén)物与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对待(dài)一切，她对于生活的未来不是充(chōng)满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波(bō)提(tí)切利(lì)矛盾(dùn)世界观(guān)的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在(zài)创作这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他(tā)是被(bèi)迫在西(xī)斯廷礼拜(bài)堂(táng)屋(wū)顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美(měi)术史上最大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出色，画中(zhōng)亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志(zhì)与力量，显(xiǎn)示了艺术家(jiā)在(zài)写实的基础上非同寻常的理(lǐ)想加(jiā)工，予同(tóng)时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的(de)相互(hù)交流(liú)，这里表现了充满精力的(de)老人和年(nián)轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了(le)创造者的权(quán)威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于(yú)大师的才华(huá)，不(bù)论在什么情况下，都能创(chuàng)作出(chū)世界(jiè)十(shí)大名(míng)画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画(huà)也(yě)许是是历史(shǐ)上将女人画的最难(nán)看的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等(děng)俗(sú)人的(de)眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来看《亚(yà)威农少女》开创了法(fǎ)国(guó)立体(tǐ)主义的新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也(yě)成了这(zhè)一画派的风云人物(wù)。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往的艺术方(fāng)法彻(chè)底(dǐ)决裂的立体主义作品，当(dāng)时不(bù)免要(yào)遭(zāo)到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观(guān)众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几(jǐ)年中(zhōng)竟使法国(guó)的立(lì)体主(zhǔ)义(yì)绘画得到(dào)空前的发展(zhǎn)，甚而波(bō)及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐(lè)上(shàng)，都引起了极(jí)大的(de)共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出印象(xiàng)是(shì)莫奈在1873年(nián)在(zài)阿弗尔港口创作的一幅写生(shēng)画，当时莫奈并没(méi)有(yǒu)给它命名，直到一名(míng)新闻记者讽刺莫(mò)奈的画是"对美与真实的否定，只能(néng)给人(rén)一种印(yìn)象"。

　　于是莫奈(nài)于是就(jiù)给这幅画起了(le)个(gè)题目《日出·印象》。

　　它作为(wèi)一幅海景写(xiě)生(shēng)画，整个(gè)画面笼(lóng)罩在稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触画得(dé)非(fēi)常随(suí)意、零(líng)乱，展示了一种雾气交(jiāo)融的(de)景(jǐng)象。

　　日(rì)出(chū)时，海(hǎi)上雾(wù)气迷朦，水中反射(shè)着天空(kōng)和太(tài)阳的颜色(sè).岸(àn)上景色隐隐约约，模(mó)模(mó)糊糊(hú)看(kàn)不(bù)清，给(gěi)人一种瞬间的感受(shòu)。

　　十大名画

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